《红楼梦图咏》是清代改琦的仕女图代表作之一，曾画《红楼梦图咏》五十幅，镌版行世，笔下仕女形象柔弱削瘦，运笔轻柔，设色清雅，作品讲究含蓄内蕴，在刻画人物心里状态和经营景物气氛方面颇具匠心，创造了清后期仕女画的典型风格。清代改琦画春宫画也最有名，他的春宫画多工笔，蕴藉含蓄，雅而不俗。
《红楼梦图咏》原辑为清代李光禄，画家改琦绘图，淮浦居士重编，光绪五年（1879）刊本。这本木版画集共绘制了通灵宝玉、绛珠仙草、警幻仙子、黛玉、宝钗、元春、探春、惜春、史湘云、妙玉、王熙凤、迎春……宝玉等50幅，其中共有55人。图中林黛玉柳眉杏眼，樱桃小口，为典型的传统古典美人形象，一副弱不禁风的样子，刻画了“病态”身躯。与其他红楼梦人物图画相比，同样的一个人物，该书表现得更为隐约、含蓄，可谓有“闲静时如姣花照水，行动处似弱柳扶风”的气质。但其中也有不尽如人意的地方，比如人物的表情都差不多，看上去缺乏个性，局限于传统人物画的技法和风格。
因为是清末出色之作。为之题咏的共张问陶、徐渭仁、吴荣光等名流34人，共75咏。其中最早的题词在嘉庆二十一年1816，最晚的在道光十九年1839。据了解，改琦的《红楼梦图咏》另有几种刻本，所见“黛玉”一幅，刻本有长扁两“玉”之别，以扁玉字本为佳。还有杭州文元堂杨耀松本，刻印较劣。
改琦的《红楼梦图咏》共四十八幅，是《红楼梦》的插图作品。虽然出自木刻，但刻工优秀，还是体现了改琦作品的神韵，如形象准确传神，线条衣饰流畅自然，体现了清代版画的高超技艺。
改琦(1773-1828)，清代画家。字伯韫，号香白，又号七芗、玉壶山人、玉壶外史、玉壶仙叟等。回族，先世本西域人，松江(今上海市)人，宗法华喦，喜用兰叶描，仕女衣纹细秀，树石背景简逸，造型纤细，敷色清雅，创立了仕女画新的体格，时人称为“改派”。
改琦工人物，佛像、仕女，笔意秀逸潇洒，其远祖为西域人，于元朝时入居中原，明清两代世居宛平(今属北京)，祖父改光宗一度任松江(今属上海)参将，遂入籍于此，其父改筠也曾担任过松江海防提督衙门书办。明清以来，松江地区文人荟萃，书画鼎盛，改琦从小耳濡目染，深受影响，青少年时就在艺术上取得一定成就。稍长，结交地方名人，如王芑孙、李廷敬、李筠嘉等，诗、书、画得到指点，开阔了眼界，名声渐著，慕名索画者接踵而至，作品不但在江浙一带备受推崇，还得到京师的王公贵族、官僚文人的赞许。与之交往的有钱杜、蒋宝龄、陈文述、陈鸿寿等画家、鉴赏家和文学家，相互唱和、切磋画艺。他先后到过上海、杭州、吴兴、苏州、常熟、无锡、金陵、宜兴、溧阳、当涂、扬州、袁浦诸地。外游期间，与所到之处的文人、画家均有书画应酬、诗词赠答，并游山玩水，领略江湖名胜，使其视野、胸襟得到了开拓和丰富，对其艺术创作有一定的影响。
改琦善画人物、花竹，尤以仕女画最为著名，数量较多。曾画《红楼梦图咏》五十幅，镌版行世，笔下仕女形象柔弱削瘦，运笔轻柔，设色清雅，作品讲究含蓄内蕴，在刻画人物心里状态和经营景物气氛方面颇具匠心，创造了清后期仕女画的典型风格。其花鸟、山水、兰竹等，吸取前人之长，有一定造诣。代表作有《张夫人晓窗点黛图》、《元机诗意图》等。
