游丝描是中国画中对古代人物衣服褶纹的技法，是中国十八描画法之一，是因线条用中锋笔尖圆匀地细描，形似游丝，故名游丝描。游丝描技法适合表现丝绢衣纹圆润流畅之感，古人多用于中国画作品中来描绘文人、学士、贵族以及仕女等的衣纹。《绘事雕虫》载：“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古也。”因此游丝描也叫高古游丝描。
游丝描特点
1.游丝描线条虚起虚收，整个线条纤细而流畅，如一根蚕丝一般，，连绵婉曲，不用折线，也没有粗细变化亦称“春蚕吐丝描”。
2.游丝描给人含蓄、飘忽，舒缓平静。运笔时，运用笔尖，用力均匀，达到线条较细，但又不失劲力的静中动。此种描法灵动流畅是首要追求，适合表现丝绢衣纹圆润流畅飞舞的表现，古人多用于描绘文人、学士、贵族、仕女等。也常用来绘制流云、人物的飘带等。
3.游丝描以中锋笔尖，以平稳移动为主，极细的尖笔线条提按变化不大，细致而均匀，多为圆转曲线，顿笔为小圆头状。
李公麟维摩演教图卷采用的游丝描的技法
一根线，在行笔过程中要注意线条的节奏和韵律。尤其是长线，在行笔中切不可一泻千里，要尽量利用笔触运行的快慢、轻重来控制线条的节奏变化，在转折 的地方要“顿笔”，这样既可以调整笔锋运行的轨迹方向，又可以产生节奏感，这种有节奏变化的线条才能产生韵律，只有有节奏和韵律的线条才有生命力。只有“中锋运笔”，线条才能在运行过程中要流畅，要求线型要统一，如“春蚕吐丝”般地劲健连绵。