中国国画大家都有自己最擅长的领域，有的擅长画花鸟，有的擅长画动物，有的擅长画人物。龚心甫最擅长画金鱼、齐白石最擅长画虾、李苦禅最擅长画大写意花鸟、徐悲鸿最擅长画马，张大千最擅长画虎，那么哪些古代画家擅长画工笔仕女图呢？
1.我们最知道的风流才子唐伯虎就擅长画仕女图，唐寅的仕女图开创了明代仕女画的新典型,他一生画了许多的仕女图和春宫图。《吹箫仕女图》、《牡丹仕女图》、《洞箫仕女图》、《簪花仕女图》。
《牡丹仕女图》绘画枣高髻仕女，右手持扇下垂，左手拈花上擎，体态丰盈，举止有安详之态，头部勾勒精人晕染匀净，似富贵人家少妇。画脸、手等处流丽圆畅，而衣裙、披肩、腰带则以飘举方折之笔出之，这种方圆兼施富有对比的笔法，增强了这位少妇轻移莲步的动态美。设色浅淡清雅，人物发髻扎带和身躯下半部共有四处敷用淡朱色，而披肩和牡丹的叶子却用浅浅的蓝色，两色相映衬，使画中人愈加显得明丽可人。。仕女形象娟秀端丽，眉目和发髻钩勒精细，晕染匀整。
《吹箫仕女图》作于1520年；款识：庚辰三月，吴郡唐寅画；铃印：南京解元(朱文)、六如居士(朱文)；鉴藏印：吴湖帆印(朱文)；现藏于南京博物院。
画中一女子美丽端庄，雍容华贵，低头吹箫，全神贯注，但眉间微带哀愁，似乎黯然神伤，无助而无奈，独自一人，在空旷中用箫声传达出她内心的哀怨，讲述那凄凉的陈年故事，这难道不是唐寅晚年的自身写照——无助的、无可奈何的，只有自己聆听那委婉的箫声。勾、点、晕、染，笔笔精到，大有古法，无论仕女的面庞、衣装的绚丽、以及伫立吹箫的形态，都是地道的行家手笔。画本身的精妙即有独立价值，寓意只是建立在其自身的精妙之上而已。但更进一步的含义，还在于唐寅的确有他的两面性。他既有报效家国、博取功名之志，又有纵酒放浪、颓废自处的名士做派。
2.第二位是唐代画家周昉，他早期的仕女图是学张萱而加以写生变化，多写贵族妇女，所作优游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔劲简，色彩柔艳。他画的仕女图形象是以丰厚为体，衣裳劲简，彩色柔丽。
3.当代谁最擅长画工笔仕女图呢？我认为当选工笔画画家何家英。《簪花仕女图》是他工笔仕女图的代表作品，仕女图人物线条简劲圆浑而有力，对衣纹和衣裙图案的描绘信笔而成，似规整但又非常流动。人物发髻精细过于毫毛，笔笔有飞动之势。敷色浓艳而不俗，虽复杂但层次清晰，丝绸间的叠压关系都画的细致入微，手臂上的轻纱敷染淡色，深于露肤而淡于纱，恰到好处地再现了滑如凝脂的肌肤和透明的薄纱，质感十分逼真，传达出柔和、恬静的美感。充分体现了何家英工笔仕女图人物画创新技巧，他的人物工笔画平和、含蓄、不激不厉、不抛不露有笔意。
4.古代中国最擅长画仕女图的唐代的张萱，他的仕女图代表作品是《捣练图》。他画的仕女图特点人物画线条工细劲健，色彩富丽匀净，画仕女尤喜以朱色晕染耳根。人物生动和富有韵律的组合见长，还能为花蹊竹榭，点缀皆极妍巧，注意环境和色彩对画面气氛的烘托和渲染。以善绘贵族仕女，其妇女形象代表着唐代仕女画的典型特征。
5.张大千也擅长画仕女图。中早年时期画了很多仕女图，张大千对仕女图要求非常苛刻，他的仕女图是苛刻的“美人”标准 .《梅花仕女图》由中国著名山水画大师——张大千于1934年所创作。该幅画作的尺寸为:1205x470mm。
《双仕女图轴》，作者张大千， 民国1934年画，纵126、横54厘米，纸本。《双仕女图轴》描绘的是两个仕女一正一侧相对而立，姿态优雅，女主人似乎对侍女有所吩咐，又仿佛欲说无语，表情生动自然，设色淡雅。
张大千的仕女图