清代康熙时期创烧了一种釉下彩瓷器，这种瓷器通常有青花、釉里红、豆青三种颜色，有时也会填加白粉色，这就是釉里三色瓷器，这种瓷器只在康熙朝烧造的比较多，然后雍正早期烧造过，以后就没有烧造了，所以很少有人知道这种颜色釉瓷器，但是这一种创新，对艺术的追求。
清康熙釉里三色鹤鹿同春图橄榄瓶
清康熙釉里三色鹤鹿同春图橄榄瓶高22.3厘米 口径 6.1厘米。釉里三色是指以青花、釉里红与豆青釉作画的富有新意的瓷器品种，统称为“釉里三色”或“釉里三彩”。古代以仙鹤和鹿的寿命长，寓意吉祥，而出现于瓷器图案或绘画图案之中。
什么是釉里三色瓷器
釉里三色瓷器是清代康熙，釉下彩突破了传统青花与釉里红两色的格局，发明了釉下白彩和淡青彩，并成功地饰于同一器物上。这种新出现的装饰技法，俗称为“釉里三色”,釉里三色在青花釉里红的基础上增加了豆青色，使物象的表现力进一步增强。
釉里三色瓷器特点
釉里三色瓷器由于透明釉的保护作用，釉里三色相经映衬，永不退色；
釉里三色瓷器属于釉下彩瓷器，采用了胎体“刻划”与釉彩“着色”相结合的装饰方法，器物表面纹饰均凸凹起伏。加上釉下三种色彩相互映衬，使瓷器艺术表现鞥具有立体感；
釉里三色瓷器颜色淡雅，不是很符合清代人的审美，所以没有大量烧造。
釉里三色花鸟纹花觚
该器造型规整、挺拔，设色淡雅，绘画笔触细腻，观之使人赏心悦目。
釉里三色瓷器如何鉴定
从胎釉鉴别釉里三色瓷器
康熙时期的瓷器胎土淘洗非常精细，用这种瓷土烧造的釉里三色瓷器胎色如同糯米粉一样洁白，胎体坚质细密，往往有沉重感。釉面光洁细腻，胎釉结合紧密。
从瓷器技法和纹饰鉴别釉里三色瓷器
五看纹饰。此时釉里三色器物的纹饰图案，多见山水人物图案，康熙釉里三色充分发挥了青花“分水”和“皴染”的效果，更能表现出山水图案的浓淡深浅，阴阳向背和层次分明。
从器足鉴别釉里三色瓷器
康熙朝瓷器底足处理非常具有时代特色，瓷器底足有平足、圈足、宽厚圈足、双圈底、二层台底、玉璧形底。平足往往是砂底无釉，平润光滑，旋削痕明显；圈足则旋削成泥鳅背状；宽厚器足削成里低外高；二层台底则在足墙外侧旋削一圈，而形成两个不等高的切面，形成台阶状；玉璧形底，多见于笔筒，脐心内凹处施釉。
釉里三色山水纹笔筒
清康熙釉里三色山水纹笔筒高15.5厘米，口径18.8厘米，足径15.5厘米。笔筒圆口，直壁，玉璧形底。内外施白釉，外壁青花、釉里红、豆青三种釉下彩装饰。画面由远山、近水，堤岸、树木、人物组成。将青花、釉里红、豆青等不同色调组合在一起，同时又把青花分成不同的色阶，形成了色彩斑斓的画面。笔筒胎体厚重，釉面洁白，绘画笔触飘逸潇洒，给人以朦胧的美感。
康熙以后，釉里三色器物只在雍正时期还有少量烧制，但存世量极少。乾隆以后，釉里三色的器物几乎不见，逐渐被豆青底青花釉里红和青花夹紫所替代。随着时代审美和工艺的 复杂性而被历史淘汰，所以不是任何古代瓷器艺术品种都能够被保留下来，适者生存。