古文物的保存与修复知识

古文物是先民文化累积的重要遗产，在物竞天择的时空里，它一步一步地步向迟暮与风烛残年。保存与修复是文物维护领域里攸关成败的两项课题，套句人体医学上的口头禅，「有病治病，没病强身」，修复如果算是治病，保存应该就像强身，两者互为因果，缺一不可。
人在岁月的洪流里有生老病死，物在自然的摧逼下也无法幸免，如何能克服外在因素的影响，是十分冷僻而艰辛的专门科学，但它值得大家费心注意!
在古文物的世界里，摧枯拉朽的危险因子随时潜伏著，这些因子部分来自环境条件，部分出於人为因素，叫人防不胜防。保存科学受到重视以後，依文物材质的属性，分门别类，深入了解，再用科学方法，控制保存环境，摒除一切为害因子，古文物岌岌可危的生态，才得以控制下来。
为了让古文物老而弥坚，并延续其存世年限，保存科学的开发是刻不容缓的急事，也惟有运用科学的方法和技术，才能遏止文物日积月累的疲态，重现青春的活力。
然则，什么是危害文物的因子呢?笼统地说，文物的有害因子约可分为自然与人为两大类。自然：就是存续在大自然界中，接触时易与文物产生各类物理变化或化学变化的物质或介质。人为：顾名思义就是经由人体，甚或是附加设施对文物所产生的变化或影响。
自然的因素有很多，每一种都或多或少会影响到存世文物的寿命，此其中，固然有些是正面的，但多半皆具负面效应。像空气中的水份，火山爆发的微尘，公害污染後的一氧化碳、铅、酮、醛、酚、氯化物、氰化物、硫氢化物、碳氢化合物…等等，经年累月，无孔不入地散布在文物周遭，对文物安全的威胁可想而知。再如阳光、地震、微菌、昆虫等生物或现象，对文物安全的挑战更具破坏力。
人为的因素也不少。人体的破坏诸如把玩时留下的汁渍、指痕，不当的处理、擦拭，无意的破损、破坏，都直接造成文物的重大伤害。其他如保存环境的附加设施造成温度、湿度的失当，即便是观赏时的照明设施，拍摄照片时的强烈灯光，都将给文物带来永劫不复的祸害。

保存条件说分明
文物的保存干头万绪，抽丝剥茧後，釜底抽薪的方法只有一个，那就是掌握各别因素，创造零缺点的保存空间。这虽然有些理想化，但是只要抓住方向，一步一脚印，效果必然可以预期。
理想的保存空间，大致有下述几个重要标竿，故不端简陋提供一般参考。

一、温度。不管是纤维材质、竹木材质、金属材质或是陶瓷玉石材质文物，温度的过与不及或急遽增减，都很容易受到不良影响。比较可行的设置皆以摄氏二十度为理想，而且最好保持恒温，避免热涨冷缩效应出现。

二、湿度。湿度常来自空气中的水蒸气，但透过密闭空间的空调可予加湿或除湿，其设置依不同材质而变化，但理想状态应保持恒湿。容易腐蚀的金属材质文物，适合的相对湿度约在四十％以下；陶瓷玉石材质文物，适合的相对湿度约在五十％以下；纤维绢丝材质文物，适合的相对湿度约在五五％左右；竹木家具材质文物，适合的相对湿度则在五十至六十％之间。

三、照度。照度指的是展示或保存空间灯光的设置标准，理论上灯光对文物影响都是利空，但为了展示与观赏，金属材质和陶瓷玉石材质文物只要不超过三百勒克斯（Ｌux，照明度的国际单位）即无大碍。竹木家具材质文物则减半，不宜超过１５０靳克斯，纤维绢丝类材质文物最脆弱，照度应严格控制在５０勒克斯以下，才不至於造成严重的老化现象。

四、微尘。微尘指的是悬浮在气体介质中固态或液态粒子，主要成分有飞灰、放射性元素、盐份、公害污染盐等物。此类戕害因子无法设防，退而求其次的方法，就是净化与隔离，针对文物保存空间周遭持续、全面的监控和处理，不使文物接触到污染源。

五、幅射光源。太阳光与人工光源皆为电磁波，波长极短且具粒子性。尤其是在可见光之外的红外线与紫外线，对文物内部的分子结构，且有相当的破坏力，最明显的现象像纸张老化、颜料褪色等。经过测试，最简便的改善方式是在光源与文物之间，加装压克力材质隔板，避免光源直接照射即可达到九十％以上的效果。

对防患於未然的文物保存原则，仅能上述概括性的建议；以下将针对发生在已然的文物修复略陈浅见，尚祈不吝赐正。

微生物与熏蒸

一般的纸木质文物常遭微生物劣化，明显的症状是腐朽、变色、长霉，甚或是被昆虫咬破。这种既成的事实，若未能即时处理，其破坏将更彻底、更严重，终至无法复原。这类毁损的处理方式，比较进步的方法是用药剂加以熏蒸。所谓「熏蒸」即在密闭室中将药剂「气化」，以气化状态药剂对文物进行熏蒸。常用的药剂是环氧乙稀和溴化甲烷之混合剂。熏蒸温度可选在二十至三十度之间，时间则因温度的选择而不同，大约需要三十小时以上，若能减压投药效果更佳。

熏蒸法的主要优点是，以气态熏蒸，不需用手触摸，同时熏蒸剂挥发快速，渗透性也高，易达均衡浓度，杀菌效果最好，缺点则是过程比较繁琐。

铜器病与铜锈

铜器与湿酸的空间、水份或土壤接触後，就会起化学反应，在表面产生一层薄膜，这种「铜锈」一般呈深浅不一的蓝色或绿色，不过这种铜锈化性稳定，并具有保护作用，不会腐蚀器身。

另有一种具有腐蚀的铜锈，呈绿色粉末状，学名盐基式氯化铜，即俗称的「铜器病」。处理铜器病的方法很多，效果也不一致，常用的方法是氧化银法及BTA法两种。氧化银法，是以二十％的乙醇和氧化银混合，使成糊状物，先将病斑剔除，再填入此混合物，过程简单，惜效果不算太好。BTA法是用分子式C6H5N3的BTA溶在工业酒精中，制成三％的溶液，倒入真空乾燥器内、铜器病的患处要先用小探针剔去绿色粉末，再用甲苯和丙酮的混合液清洗後，置入BTA溶液中，抽成真空後经过约二十小时左右完成，复发的机率非常低，成效甚佳。

青铜器的修复

古青铜器由於长期深埋地底，或因墓穴塌陷、或遭土石挤压、或因地层变化，掘出土之後，常见断裂、破损或变形等现象，增加保管与展示的困难，故宜加以修复，防止散失与破坏。其修复步骤视破损状况略有不同，但流程大致如下：

一、整理。破损的青铜器在修复之前应详加审视，变形严重者使用工具恢复原状，再把破片以焊接或环氧树脂黏合固定。
二、制作缺片。一般破损较重的出土青铜器，难免有部分缺片遗失，其大者需以铜片冲打、切割制作代用片或翻模新铸缺片，同时再以焊或黏合方式固定在原器上。
三、修整花纹。俟原器轮廓完成後，再修整细部纹路，从相关和相对应的位置，尽可能把纹样勾勒出来，恢复原器之完整旧观。
四、润饰。文物修复虽不为鱼目混珠之图，但若为摆设或展示之用，外观的润饰就有其必要性。所以，铜器文物修复的最後步骤就是外观润饰，必要时以假锈为之，增加视觉上的完整性。

陶瓷器的修复

陶瓷器坚实易碎，故出土的陶瓷类文物破损在所难免，若经适当修复，重现旧时丰彩，对文物的传承而言，确有其正面意义。一般的修复程序，概分以下四个阶段。

一、清理。每个瓷片均以适当清洁液或溶剂处理乾净，再用清水浸泡乾净，移入定温箱中烘乾。此步骤若未落实，黏合时会留下污痕。
二、接合。此过程先拼接再黏合。拼接是从破片中先找出黏合的位置，由较易辨识的底部或口缘开始，把原器的形状拼接起来。黏合则自底部开始，拆下小部分相关瓷片，陆续完成。值得注意的是务使其完全密合及平整
三、缺片制作。缺片极小者，以高岭土混合在树脂中填入空隙中即可。缺片较大者，则需采用印模胶或矽树脂（silicone）制作缺片，俟修整妥当後，再黏接於缺口处。
四、釉色处理。釉色是陶瓷修复中最困难，也最重要的一个步骤，通常将非水溶性颜料调入烧付素中，使成稀薄之液状再用小号喷枪喷在器表，或用毛笔勾画，迄全部完成後，再移入定温箱中烘烤即成。