清代吴之璠传世之作不多，四川博物馆藏吴之璠村竖牧牛笔筒是其主要代表作之一。笔筒高13.3厘米，口径８厘米。刻一牧童放牧晚归，斗笠忽为风吹扬，遂起立牛背，奋臂前伸欲抓而未能及。牧童鬓发衣衫，在晚风中飘动。老牛鼻绳搭在背上，昂首发蹄而前。无论是牧童顽皮之情，还是老牛极得水草之饱，日夕将归之致，都刻划得淋漓尽致。就此景而言，宋人画本中并不鲜见，而吴之璠移之刻竹，不啻是艺术再创作。如牛嘴角眼拗之皱折，面侧隐现之颊颌，列如栉比之角棱，虽然是在极为有限的浅浮雕上镌刻，也层次分明，极有透视深度。至于颏底腹下之毛以斜刃刮出，回拂之尾又丝丝以立锋刻成，其刀法意趣，非画家笔墨所，能至。
清康熙雍正两朝励精图治，国泰民安，人们开始追求高格调的生活，尤其是文人们对自己案头用具十分讲究。作为辅助文具的笔筒，不能不受到文人们审美情趣的影响。这一时期的竹雕艺术灿烂辉煌，吴之璠是其中翘楚。
吴之璠，字鲁珍，号东海道人，康熙年间人。他在学习朱三松竹雕技法的同时，又借鉴北魏石刻中的浅浮雕技法，独创薄地阳文竹雕技法。《竹人录》云其“所制薄地阳文，最为工绝。”乾隆40年，乾隆皇帝得到吴之璠刻黄杨木笔筒一件，爱不释手，赋诗称赞说：“刻竹由来称鲁珍，藏锋写像看传神。”可见吴之璠在当时已有极高的艺术地位。
