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清代吴之璠笔筒

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 清代吴之璠传世之作不多,四川博物馆藏吴之璠村竖牧牛笔筒是其主要代表作之一。笔筒高13.3厘米,口径8厘米。刻一牧童放牧晚归,斗笠忽为风吹扬,遂起立牛背,奋臂前伸欲抓而未能及。牧童鬓发衣衫,在晚风中飘动。老牛鼻绳搭在背上,昂首发蹄而前。无论是牧童顽皮之情,还是老牛极得水草之饱,日夕将归之致,都刻划得淋漓尽致。就此景而言,宋人画本中并不鲜见,而吴之璠移之刻竹,不啻是艺术再创作。如牛嘴角眼拗之皱折,面侧隐现之颊颌,列如栉比之角棱,虽然是在极为有限的浅浮雕上镌刻,也层次分明,极有透视深度。至于颏底腹下之毛以斜刃刮出,回拂之尾又丝丝以立锋刻成,其刀法意趣,非画家笔墨所,能至。

清康熙雍正两朝励精图治,国泰民安,人们开始追求高格调的生活,尤其是文人们对自己案头用具十分讲究。作为辅助文具的笔筒,不能不受到文人们审美情趣的影响。这一时期的竹雕艺术灿烂辉煌,吴之璠是其中翘楚。
吴之璠,字鲁珍,号东海道人,康熙年间人。他在学习朱三松竹雕技法的同时,又借鉴北魏石刻中的浅浮雕技法,独创薄地阳文竹雕技法。《竹人录》云其“所制薄地阳文,最为工绝。”乾隆40年,乾隆皇帝得到吴之璠刻黄杨木笔筒一件,爱不释手,赋诗称赞说:“刻竹由来称鲁珍,藏锋写像看传神。”可见吴之璠在当时已有极高的艺术地位。

 

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