雕漆工艺品种有很多，根据漆色的不同，有剔红、剔黄、剔绿、剔黑、剔彩、剔犀之分，其中以剔红是我们见到最多的工艺品，大概中国喜欢红色的缘故，因为红色代表的吉祥，代表的好运。剔红以锦纹为地，花纹隐起，华美富丽。
剔红也叫“雕红漆”或“红雕漆”，跟其它品种的雕漆工艺一样，就是在木胎体上上层层髹漆，少则几十层，多则百层以上，然后在漆上雕刻花纹。剔红雕漆技法成熟于宋元时期，发展于明清两代。
明黄成《髹饰录·坤集·雕镂第十·剔红》中写道：“剔红，即雕红漆也。……宋元之制，藏锋清楚，隐起圆滑，纤细精致。”其法常以木灰、金属为胎，在胎骨上层层髹红漆，少则八九十层，多达一二百层，至相当的厚度，待半干时描上画稿，然后再雕刻花纹。
剔红九龙纹圆盒
剔红九龙纹圆盒，明宣德，高8.2cm，直径19.8cm。清宫旧藏。
盒木胎，圆形，平顶，直壁，平底，卧足。通体在黄漆素地上雕红漆花纹。盖面饰云龙纹，龙发前冲，闭口，体弯曲劲健，双睛以黑漆点染。器壁饰云纹。盒内及外底均髹黑光漆，填金御制诗：“永乐创朱漆，文孙应见之。原从果园制，亦类肯堂为。着色层披赭，雕纹细入丝。九龙各蠖略，粉本所翁贻。乾隆戊戌御题。”并“乾”、“隆”两方小印。外底左侧边镌刻填金楷书“大明宣德年制”竖行六字款。
此盒胎体厚重，髹漆肥厚，漆色纯正，漆质细腻，雕刻圆润，运刀娴熟，磨制光滑，图纹紧凑，龙纹雕刻得雄健有力，诸方面均体现了宣德朝漆器的特点。
剔红团香宝盒
剔红团香宝盒，清乾隆，通高6.4cm，最大口径12.2cm。清宫旧藏。
盒木胎，梅花形，无足，上下对开式，以子母口分出盖与器身。器外与盖的两面均满雕相同的桂花，枝繁叶茂，团花似锦。器里黑光漆，一面刀刻填金“大清乾隆年制”六字款，一面刻“团香宝盒”四字。
此盒漆色红妍，雕花不露地，格调清新，为乾隆朝的典型作品。
剔红雅集宝盒
剔红雅集宝盒，清乾隆，高11.6cm，口径33cm。清宫旧藏。
盒圆形，平盖面，矮圈足。通体髹朱漆。盖面作圆形开光，内雕单线回头天锦和水波锦纹，分别表现不同的空间。画面正中山石耸立，芭蕉、松叶繁茂，山石前界出空地，在龟背“卍”字锦地上压雕文人雅集图：一长须长者正挥毫泼墨，左右两长者和身后两侍者面带笑容地凝神观看。人物眉须细腻，神情生动。盖壁龟背锦地上雕刻各种团花图案，具有较强的立体效果。此种装饰图案和雕刻手法为清乾隆时期的风格。盒上下口沿雕连续回纹。盒底髹黑漆，刻“大清乾隆年制”楷书款，盖内黑漆地上有刀刻填金“雅集宝盒”四字器名。
剔红海兽图圆盒
剔红海兽图圆盒，高6cm，口径15cm。
盒由完全相同的两部分合成。盒外朱漆雕落花流水，几只海兽戏于滚滚波涛之中，刻划生动。盒内髹黑光漆，盖内正中有刀刻填金楷书“大清乾隆年制”三行六字款。
此盒雕工精细纯熟，波纹如丝，一刀剔下，不见败痕，表现出乾隆时期雕漆工艺的一种崭新风貌。这种风格的形成有两种原因，一是受明晚期嘉靖、万历雕漆犀利深峻、刀不藏锋之风格的影响，二是此时的雕漆使用了“牙作”匠人。据档案记载，乾隆初年，造办处“漆作”尚无雕刻匠人，故皇帝命在造办处“牙作”当差的南方刻竹名匠从事雕漆制作，如乾隆“三年十月十四日，传旨：‘雕漆盒若漆得时，交牙匠雕刻。’”。这种以刻竹技法雕刻的漆器，自然把南方刻竹那种奇峭清新、精致细密的风格带到雕漆中来，使乾隆时期的雕漆呈现出刀锋犀利深峻，棱线精密有力的锋棱之美。如此件海兽图圆盒，雕刻之精几乎无懈可击。据清宫造办处档案记载，此盒制作共耗时一年半之久，足见此件雕漆作品耗工费时之巨。
剔红兰亭宝盒
剔红兰亭宝盒，清乾隆，高11.8cm，长26.4cm，宽20.65cm。
盒呈云头式，通体髹红漆，盖面雕曲水流觞图。盖壁和盒壁各有四个开光，内装饰锦地花卉纹。器内及外底髹黑漆，外底中部刀刻填金楷书“大清乾隆年制”款，盖内中部刀刻填金楷书“兰亭宝盒”名色签。从水波纹细如发丝的特征推断，此件漆盒应由造办处发样，旨令苏州织造制作而成。
根据《兰亭集序》记载，东晋永和九年三月初三日，王羲之与谢安、孙绰等四十一位文人雅士在会稽兰亭相聚燕饮，以祓除不祥。兰亭地处崇山峻岭，茂林修竹掩映，溪水蜿蜒环绕，将酒杯置于溪水中漂流，大家三三两两坐于曲水岸边，酒杯停到谁的面前，谁就取饮并赋诗。尽管没有丝竹管弦演奏，但边饮酒，边赋诗，足以抒发各自的情怀。
剔红兰亭宝盒与剔红流觞宝盒盖面的曲水流觞图几乎完全相同，显系出自同一稿样。查阅清宫档案可以发现，皇帝认为款式或纹样好的器物往往要求造办处留样，以备日后再做类似款式时使用。