将军罐瓷器是凭空出现的吗？明清将军罐器型演变过程

将军罐瓷器是凭空出现的吗？个人认为任何瓷器器型创造都不是凭空出现的，都是有一个历史发展的过程，是有历可鉴的。将军罐分为盖和罐两部分，盖子叫做宝珠顶盖，罐的器型因为形似将军盔帽而得名“将军罐”。
我们看中国瓷器发展历史，可以很多朝代都有瓷器罐子，尤其是宋金元时期都有瓷器罐子，更早的可能是陶罐，但是更接近将军罐的还是金元时期的瓷器罐子，但是随着历史的发展，很多罐子的盖子都打碎了，只保留了瓷器罐子，但是元代钧窑瓷器中有一个造型完整的瓷器罐，带盖，器型很接近明代的将军罐了。这件钧窑瓷器罐见证了将军罐的历史的器型演变和传承过程。
将军罐的历朝历代的器型演变

将军罐瓷器初见于明代晚期嘉靖、万历朝，至清代顺治时基本定型。清康熙朝最流行。罐身为直口，丰肩，敛腹，平面砂底，附宝珠顶高圆盖。但是明清将军罐器型还是随着审美的发展，有很大改变的。
钧窑天蓝釉紫红斑盖罐

　　钧窑天蓝釉紫红斑盖罐，元，通高30.5厘米，口径17.5厘米，足径14.7厘米。造型浑厚，釉色纯净明丽
　　罐上下子母口套合。短颈，溜肩，鼓腹，圈足外撇。盖为后配，拱顶出沿大于器口，盖顶置菠萝形抓钮及三个环状系。通体施天蓝色釉，釉色蓝中泛青，盖面饰不规则的红斑纹。足底无釉，胎呈铁褐色，足底粘有釉斑。

明代白釉暗花赶珠龙纹罐

明代白釉暗花赶珠龙纹罐高24.8、口径11.4、底径13.4厘米。釉色乳白，莹润，通体施釉，釉层厚。敛口，溜肩，腹部上鼓下敛至底，浅假圈足。罐身饰暗花赶珠龙纹，靠底部饰一周变体莲瓣纹。这件明代白釉暗花赶珠龙纹罐是明代早期的甜白釉罐，那个时候没有将军罐，但是这件瓷器是从元到明代将军罐器型产生的过程产品，是个历史的见证。
明青花人物纹将军罐

　　明青花人物纹盖罐高42、口径17.2、腹径31厘米、底径21厘米
　　直口，束颈，丰肩，圆腹，足根部外撇，砂底略泛红。釉呈白中泛青，青花发色淡雅。将军盔形盖，宝珠钮。器身满饰纹，自顶至底共八组，腹部主题纹饰为两组人物图，分别为问道图和弈棋图，辅以云头、山石、波涛等，以云纹间隔。
这件明青花人物纹盖罐将军罐虽然比较矮矬，但是已经底足已经是收腹外撇，已经有清代将军罐的特点了，这是明代晚期到清代过渡时期的瓷器。
明清将军罐瓷器器型演变
明代将军罐总体比较敦实，器型为矮、拙，罐身为直口，丰肩。
明末到清代顺治时期将军罐整体器型基本定型，从矮粗到高大发展；
清代将军罐器型造型为直口、短颈、丰肩、鼓腹。腹下部渐收，多为平底无釉，通体浑圆，器型高大。

尤其是清代康熙时期，是将军罐广为流行的时期，这时的造型，将浑圆的罐体展肩提腹，拉长颈部，收紧圈足，使得将军罐的造型显得挺拔向上，气魄宏伟。由于将军罐的造型受人喜爱，因此不论是官窑还是民窑都大量地烧造，特别是民窑的制造，从内容到形式都是以老百姓喜闻乐见的题材为主，有戏曲人物、神话故事，这些题材纹饰比较繁缛，在小器物上很难展示，而高大的将军罐，则可以将这些题材全面地展示出来，深受普通老百姓的喜欢。

明代瓷器--青花八仙人物将军罐

青花八仙人物将军罐，通高56厘米，口径26厘米，底径29厘米。器身由双弦纹隔为四层装饰带：颈部饰松、竹、梅及松枝盘结而成的“福”字；肩部饰一周如意云纹，内绘灵芝；腹部主体纹饰为八仙人物，八位仙人各持宝物踏浪过海，各显神通，头上升腾的景云及足下飞溅的波涛与人物情景交融，相得益彰；最下一层为寿山福海等吉祥图案。器物釉面肥润平整，青花色泽蓝中泛紫，彩度浓腻艳丽，颇具朴实之美。装饰图案疏密有致，饱满而不觉拥挤，人物勾勒线条刚劲流畅。无论从烧造、造型及彩绘各方面钧堪称明嘉靖年间民窑青花瓷器中的佳品。
清代青花夹紫瓷将军罐

清。高43.9厘米，腹径27.5厘米，口径13.8厘米，底径17.5厘米。
罐有盖，盖似头盔。直口，短颈，鼓腹，下腹内缩。足部外撇，平底，整器以青花绘出山石、树木，树荫下绘有八骏图，红、蓝相隔，盖上面绘有山石，以红叶的树木点缀，此罐俗称“将军罐”。