明代正统、景泰、天顺三朝是中国古陶瓷史上的空白期是真的吗

明代正统、景泰、天顺三朝比较短暂，三个朝代都没有超过三十年，这是由于明代正统、景泰、天顺三朝在中国历史上是多事之秋，政治动荡纷乱，先后有“土木之变”和“夺门之变”，是一个混乱黑暗的时代。
史书载，在不足三十年内，明政府屡次对瓷器的生产有禁烧、减烧的戒令，加上传世品铭有此时期纪年的瓷器十分罕见，正统至天顺时期烧瓷面貌不清，陶瓷史界称为明代瓷器发展史上的“空白期”或“黑暗期”。明代正统、景泰、天顺三朝是中国古陶瓷史上的空白期和黑暗时代是真的吗?
随着陶瓷界对传世品的造型装饰纹饰、工艺特征、胎釉等方面的排比研究，以及景德镇御窑厂的发掘和各地纪年墓出土器物的研究，揭示出“空白期”瓷器“不空白”的真正面目。它正处于在宣德与成化两个制瓷高峰中间，孕育着从宣德雄健浑厚的艺术风格向成化玲珑秀丽的转变。“空白期早期”的瓷器，纹饰俊巧，严谨秀丽，与宣德瓷器风格相近，“空白期后期”的瓷器，绘制柔软，线条纤细，接近成化风格。
可见明代正统、景泰、天顺三朝虽然历史短暂，但是对中国瓷器影响深远，对明代后辉煌时代奠定了基础，为后世瓷器再创辉煌起到了继承发展的作用，所以历史没有真相，只能再探索中发现历史，这是收藏古董的魅力，也是考古学的意义。
明正统青花狮子戏球纹梅瓶

明正统青花狮子戏球纹梅瓶高37.8厘米 口径5.2厘米 足径13厘米，瓶小口，短颈，丰肩，长腹，圈足。器青花装饰，肩部绘折枝花卉纹，腹部为狮子戏球纹，辅以祥云、火珠、杂宝纹等。三狮奔逐绣球，相互呼应，形象生动逼真，神态威猛。胫部为蕉叶纹。
狮子在我国古代被视为吉祥瑞兽，在新春和喜庆之日，常以舞狮助庆，取其形象威严而勇武，祈能驱害避邪。《坤舆图》说狮“为百兽王，诸兽见皆匿影。……掷以球，则腾跳转弄不息”。狮子戏球是中国民间舞蹈形式和传统娱乐活动之一。《汉书•礼乐志》中记载，舞狮之习在汉代已流行。一般由一大一小狮组成，合舞绣球。因“狮”与“师”谐音，大狮、小狮分别寓意太师、少师。太师、少师是古代官名，分别与太傅、太保及少傅、少保合称为三公和三少。太师是朝中地位最高的职位，少师地位仅次于太师。狮子戏球纹为吉祥图案。此器造型挺拔古朴，胎体厚重，釉面青白肥润，青花色泽浓艳，纹饰粗犷，绘制洒脱遒劲，展现出正统瓷器的艺术风采，为空白期青花瓷的代表瓷器。

虽然明代正统、景泰、天顺三朝对瓷器有继承发展作用，但是政治原因还是影响到了平民百姓的心态，正统、天顺年间，社会混乱，面对动荡不安的现实，使人们产生超凡脱俗和向往世外桃源的思想，寄托人们对美好平和生活的追求，文人雅士的心态直接表现在瓷器上了，通过下面的瓷器就能感觉到这种时代的变化。
青花高士图梅瓶
 

青花高士图梅瓶高33.2厘米 口径5.5厘米 足径11.5厘米，瓶撇口，短颈，丰肩，长圆腹，圈足。通体青花装饰，肩部钱纹锦地海棠式开光，内绘折枝花卉纹，腹部通景绘高士图，高士立于郊野，旁有童仆捧剑侍候，左侧一男子向高士揖拜，周围衬以祥云、松树及山石花草，构成一幅祥和的人间仙境。此类高士图正是这种思想的反映。所绘人物冠带、衣衫飘拂，表情生动，用笔豪放不羁，线条挺健有力，画意洒脱飘逸，艺术风格活泼自然，有文人画的笔情墨意。画面笔触不甚清爽，所绘云纹，粗重豪放，呈灵芝状，时代特征鲜明。
明天顺青花牡丹盘

　　青花牡丹盘，明天顺，高6.9cm，口径33.8cm，足径21.3cm。敞口，浅壁，圈足。青花纹饰，盘心绘山石牡丹纹，内外壁均绘8朵牡丹，足内白釉，无款。此盘胎体厚重，修胎规整，纹饰繁密，青花蓝中泛灰，为一般民窑制品。

明天顺青花八仙罐

　　青花八仙罐，明天顺，高37.5cm，口径20.5cm，足径21.5cm。直口，短颈，圆肩，瘦胫，圈足外撇。里白釉泛青，外壁以青花为饰，颈部饰锦纹一周，肩部绘折枝花卉，腹部绘八仙人物图。
　　八仙人物是明正统、景泰、天顺三朝器皿上常见的装饰图案，八仙人物常常辅以大片的云纹，多为如意形或灵芝形，使人物具有飘逸之感。此罐虽残缺，但具有重要研究价值。