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明代正统、景泰、天顺三朝是中国古陶瓷史上的空白期是真的吗

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明代正统、景泰、天顺三朝比较短暂,三个朝代都没有超过三十年,这是由于明代正统、景泰、天顺三朝在中国历史上是多事之秋,政治动荡纷乱,先后有“土木之变”和“夺门之变”,是一个混乱黑暗的时代。
史书载,在不足三十年内,明政府屡次对瓷器的生产有禁烧、减烧的戒令,加上传世品铭有此时期纪年的瓷器十分罕见,正统至天顺时期烧瓷面貌不清,陶瓷史界称为明代瓷器发展史上的“空白期”或“黑暗期”。明代正统、景泰、天顺三朝是中国古陶瓷史上的空白期和黑暗时代是真的吗?
随着陶瓷界对传世品的造型装饰纹饰、工艺特征、胎釉等方面的排比研究,以及景德镇御窑厂的发掘和各地纪年墓出土器物的研究,揭示出“空白期”瓷器“不空白”的真正面目。它正处于在宣德与成化两个制瓷高峰中间,孕育着从宣德雄健浑厚的艺术风格向成化玲珑秀丽的转变。“空白期早期”的瓷器,纹饰俊巧,严谨秀丽,与宣德瓷器风格相近,“空白期后期”的瓷器,绘制柔软,线条纤细,接近成化风格。
可见明代正统、景泰、天顺三朝虽然历史短暂,但是对中国瓷器影响深远,对明代后辉煌时代奠定了基础,为后世瓷器再创辉煌起到了继承发展的作用,所以历史没有真相,只能再探索中发现历史,这是收藏古董的魅力,也是考古学的意义。
明正统青花狮子戏球纹梅瓶

明正统青花狮子戏球纹梅瓶高37.8厘米 口径5.2厘米 足径13厘米,瓶小口,短颈,丰肩,长腹,圈足。器青花装饰,肩部绘折枝花卉纹,腹部为狮子戏球纹,辅以祥云、火珠、杂宝纹等。三狮奔逐绣球,相互呼应,形象生动逼真,神态威猛。胫部为蕉叶纹。
狮子在我国古代被视为吉祥瑞兽,在新春和喜庆之日,常以舞狮助庆,取其形象威严而勇武,祈能驱害避邪。《坤舆图》说狮“为百兽王,诸兽见皆匿影。……掷以球,则腾跳转弄不息”。狮子戏球是中国民间舞蹈形式和传统娱乐活动之一。《汉书•礼乐志》中记载,舞狮之习在汉代已流行。一般由一大一小狮组成,合舞绣球。因“狮”与“师”谐音,大狮、小狮分别寓意太师、少师。太师、少师是古代官名,分别与太傅、太保及少傅、少保合称为三公和三少。太师是朝中地位最高的职位,少师地位仅次于太师。狮子戏球纹为吉祥图案。此器造型挺拔古朴,胎体厚重,釉面青白肥润,青花色泽浓艳,纹饰粗犷,绘制洒脱遒劲,展现出正统瓷器的艺术风采,为空白期青花瓷的代表瓷器。

虽然明代正统、景泰、天顺三朝对瓷器有继承发展作用,但是政治原因还是影响到了平民百姓的心态,正统、天顺年间,社会混乱,面对动荡不安的现实,使人们产生超凡脱俗和向往世外桃源的思想,寄托人们对美好平和生活的追求,文人雅士的心态直接表现在瓷器上了,通过下面的瓷器就能感觉到这种时代的变化。
青花高士图梅瓶
 

青花高士图梅瓶高33.2厘米 口径5.5厘米 足径11.5厘米,瓶撇口,短颈,丰肩,长圆腹,圈足。通体青花装饰,肩部钱纹锦地海棠式开光,内绘折枝花卉纹,腹部通景绘高士图,高士立于郊野,旁有童仆捧剑侍候,左侧一男子向高士揖拜,周围衬以祥云、松树及山石花草,构成一幅祥和的人间仙境。此类高士图正是这种思想的反映。所绘人物冠带、衣衫飘拂,表情生动,用笔豪放不羁,线条挺健有力,画意洒脱飘逸,艺术风格活泼自然,有文人画的笔情墨意。画面笔触不甚清爽,所绘云纹,粗重豪放,呈灵芝状,时代特征鲜明。
明天顺青花牡丹盘

  青花牡丹盘,明天顺,高6.9cm,口径33.8cm,足径21.3cm。敞口,浅壁,圈足。青花纹饰,盘心绘山石牡丹纹,内外壁均绘8朵牡丹,足内白釉,无款。此盘胎体厚重,修胎规整,纹饰繁密,青花蓝中泛灰,为一般民窑制品。

明天顺青花八仙罐

  青花八仙罐,明天顺,高37.5cm,口径20.5cm,足径21.5cm。直口,短颈,圆肩,瘦胫,圈足外撇。里白釉泛青,外壁以青花为饰,颈部饰锦纹一周,肩部绘折枝花卉,腹部绘八仙人物图。
  八仙人物是明正统、景泰、天顺三朝器皿上常见的装饰图案,八仙人物常常辅以大片的云纹,多为如意形或灵芝形,使人物具有飘逸之感。此罐虽残缺,但具有重要研究价值。

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