故宫是明清两代的皇宫，里面收藏了明代和清代皇帝使用的宝座、龙床等名贵古典家具。今天样子收藏网介绍明清的床榻的特点。
明清床榻家具的特点
明代床榻
明代床榻的装饰手法大体包括两种类型：一为浓华形，即雕刻的花纹较多较密，或攒棂面积较大；另一种为简练形，雕刻和攒棂较少，有的虽有雕刻，仅限于局部点缀，并不影响其简练的主体格调。虽然两种类型的装饰手法各异，但是明式床榻家具也有一些共同的特点。
1．明代床榻对材料的利用比较充分，绝少浪费，通常情况下先把主体构件的材料下好，然后将小料及下角料做成几何纹棂格，装饰在家具上，无论架子床、罗汉床、宝座都是如此。如黄花梨月洞门架子床，三面床围和正面门罩全部用四合如意纹加十字纹组合成大面积的棂子板，最小的构件粗细不及手指，长短不过二寸，都是用较短的木料做成。
2．明代床榻常采用壸门装饰。壸门是魏晋以来床榻最常见的装饰手法，但宋代以前的床榻大多数表现为箱形结体的框式结构，到宋代以后才转变为仿建筑结体的梁架式结构。家具形式变化了，前代流行的壸门圈口则演化为壸门牙条。如黄花梨带门围子架子床、黄花梨十字连方罗汉床等，其牙条都使用了壸门装饰。
清代床榻
清代家具在康熙朝以前大体保留着明代家具的风格和特点，随着手工艺技术的发展和统治阶级的生活日趋奢靡，审美日趋繁缛，到乾隆时期，清代家具发生了很大变化，形成了独特的清式风格。
1．清式床榻的特点是用材厚重，装饰华丽，与明式家具的“用料合理、朴素大方、坚固耐用”形成鲜明的对比。为了体现清王朝的鼎盛和安定，家具的制作力求繁琐装饰，不惜耗费工时和剖用大材。清代平常的架子床，除左、右、后三面装围栏外，还多在正面作垂花门，用厚一寸许的木板镂雕成“松竹梅”或“爬蔓葫芦”等寓意富贵、长寿、多子多孙的吉祥图案。有的床则不用四足，而用两根较矮的长条木棍支撑床屉，以便充分利用床下的空间存贮日用什物。
2．清代床榻的围栏雕饰繁复，大多采用雕花式或装板镶嵌式，用小木件攒接的不多，常见的还有金漆彩画等形式。镶嵌多以玉石、玛瑙、瓷片、大理石、螺钿、珐琅、竹木牙雕等为材料。装饰题材也很广泛，有山水风景、树石花卉、鸟兽、人物故事及龙凤、海水江崖等，可谓琳琅满目。这些经过精心雕饰的家具，大多比较娇嫩，在使用上不及明式家具实惠。清式家具为追求豪华艳丽的装饰效果，往往显得雕饰太繁，加之多采用镂雕和深雕的手法，又必然造成积尘难拭的弊病，而且日久天长嵌件脱落，又会进一步影响外观。
古代床榻家具的起源
床
床在我国起源很早。《诗经.小雅.斯干》载：“乃生男子，载寝之床。”《商君书》言：“人君处匡床之上而天下治。” 庄子《齐物论》载：“与王同匡床，食刍豢。”春秋战国时期的“床”已经包括了两种含义，既是卧具，又是坐具。《诗经》里的“载寝之床”即卧具，而《商君书》、《齐物论》里的“匡床”则指坐具。
东汉许慎《说文》曰：“床，身之安也。”汉末刘熙《释名?床篇》称：“床，装也，所以自装载也。”又云：“人所坐卧曰床。”可卧的床当然也可用于坐，而专用于坐的床大都较小，不能用于卧。在顾恺之的洛神赋图卷中，曹植即坐在仅供一人使用的方形小床上，这种床也称“独坐床”。自汉代以后，“床”这个名称使用范围更广，不仅卧具、坐具称床，其它用具也多有称床的，如梳洗床、火炉床、居床、欹床、册床等。
榻
自西汉后期，便出现了“榻”这个名称，它是专指坐具的。汉服虔在《通俗文》中说：“三尺五曰榻，独坐曰枰，八尺曰床。”《释名》云：“长狭而卑者曰榻。”又云：“榻，言其体，榻然近地也。小者曰独坐，主人无二，独所坐也。”可见榻是床的一种，除了比一般的卧具床矮小外，并无大的差别，所以人们习惯上总是床榻并称。考古发掘为我们提供了不少关于榻的形象资料，如河北望都县汉墓壁画中的独坐榻、大同北魏司马金龙墓出土的木板漆画中的独坐小榻等。它们有正方形和长方形两种，都是仅供一人使用。汉代以后，“床”一般专指睡觉用的卧具，而 “榻”则成为供休息和待客所用之坐具的特定名称了。
南北朝以后，逐渐打破了传统习惯，开始出现高足家具。这一时期人们的坐姿也有所变化，更多的不是采用跪坐形式，而是两腿朝前向里交叉盘屈的箕踞坐了，坐榻的形体也都向宽大的方向发展，并出现了围板。五代顾宏中韩熙载夜宴图卷中描绘的坐榻都非常巨大，其左、右、后三面均安装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手，中间留门可以上下，同时坐上几人仍显得绰绰有余。在坐榻后面，还可以看到当时睡觉用的卧床。
红木雕龙床
紫漆描金山水床