爱新觉罗溥儒是清代皇族后裔，一生追求艺术，从小锦衣玉食，只会书法和国画，生活自理一概不会也不在意，爱新觉罗溥儒起台湾后改名溥心畲，命运多舛，后来以卖字画为生，与张大千齐名，二人合称为南张北溥。
溥心畲(1896-1963)原名爱新觉罗•溥儒,初字仲衡,改字心畲,自号羲皇上人﹑西山逸士。北京人,满族,为清恭亲王奕䜣之孙。
溥心畲，原名爱新觉罗·溥儒，1896年出生于北平，满族，道光皇帝第六子恭亲王王奕之孙，别号西山逸士。由于出身皇室，自幼即受到传统严谨的礼教熏陶，背负着传承文化道统及国家情感的重大压力与使命感，因此个性内向好学。
溥心畲天资聪颖，出生满5个月蒙赐头品顶戴，4岁习书法，5岁拜见慈禧太后，从容廷对，获夸"本朝灵气都钟于此童"；6岁受教，9岁能诗，10岁会七律，同时学篆书、隶书，12岁能文，能写成行的草书，被誉为皇清神童。
享用锦衣玉食、饱读经史子集、善学琴棋书画、练习骑马射箭，这就是溥心畬成年之前的生活，不识愁滋味。
溥心畲得传统正脉，受马远、夏圭的影响较深，1911年入贵胄政治学堂，毕业后再入青岛德国威廉帝国研究院，又留学柏林大学，学习天文和生物，获得博士学位，后回国，隐居西山，潜心游弋于典籍书画之中。
不管这位翩翩少年当时是否意识到人生将就此转轨，他仍然孜孜求学。先是就读于贵胄法政学堂（后并入北京政法大学），18岁毕业后赴德国柏林留学。同时，由于袁世凯之乱，17 岁那年，他已不能再住恭王府了，先是暂时避难于清河二旗村，后随家人隐居戒台寺十余年，直到1924 年才得以返回恭王府旧地租住。也就是说，三十而立之前，他几乎是被圈养的，无论是恭王府，还是西山的戒台寺，他一直生活在封闭的象牙塔中，没有深入接触过湍急巨变的现实社会，也不知如何与三教九流打交道。
1928年，32岁的溥心畬在日本东京。雍容俊逸，一身皇族贵气溥心畲老照片
晚年的溥心畬在台北，情感生活更为不堪。天天盘膝作画写字，人生悲欢离合都化为笔底风雨
甚至他的隐居生活都不贫苦，反倒是单纯充实而清净，物质上也比较富足。原来，恭亲王晚年曾在戒台寺养病避难，出资万两黄金重修过这座唐代古寺。这里几乎可谓是溥心畬家的家庙。隐居的日子里，在母亲项太夫人的谆谆教导下，溥心畬以诗文与书法为功底，悠闲平静地临摹了不少宫廷和王府珍藏的名画，画艺在一次次临摹和嬗变中日益成熟精妙。这为他日后卖画以自食其力，做好了深厚铺垫。一生被女人操控的溥心畲
长期的隐逸生活，并没有耽误溥心畬的婚事。1917年，22岁的他迎娶了清末陕甘总督、宗社党大将升允的女儿罗清媛。夫妇二人还有一个共同的雅好，那就是水墨丹青。两人还在北京联合举办画展，这给他们长年的西山隐居带来不少乐趣。然而，她为溥心畬生下一子二女后去世。
中年丧妻后，溥心畬续李墨云为妾，李原本只是罗清媛的陪嫁丫环，李墨云精于算计，把持家中大小事务，逼迫溥心畬不停写字画画，嗜钱如命的小人习气，对权力和金钱的欲望越来越膨胀。直至后来红杏出墙，更让溥心畲倍受羞辱。
老大徒伤悲的溥心畬，生活早已被李墨云牢牢掌控而沦为摇钱树，晚年只知天天盘膝作画写字，人生悲欢离合都化为笔底风雨。
娶大将之女 书画相得益彰
长期的隐逸生活，并没有耽误溥心畬的婚事。1917 年，22 岁的他迎娶了清末陕甘总督、宗社党大将升允的女儿罗清媛。这桩包办婚姻，起初带有很强的政治色彩。所谓“宗社党”，是溥儒的兄长溥伟与载涛、载泽、铁良等朝中亲贵，为对抗袁世凯和革命党所组成的势力，以陕甘总督多罗特•升允为外应，并联合德、日等国。与罗清媛的联姻，正是加强了党派凝聚力。
幸运的是，这桩婚姻还比较和美，至少前二十年是这样。罗清媛小溥心畬一岁，矮矮胖胖，不算漂亮。由于生长于陕甘，满口淳朴的陕西腔，这让听惯了京片子的溥二爷，刚开始有点不适应。但罗清媛毕竟是大将的女儿，知书达理，深明大义，遇到关键问题时，三言两语或以儿歌故事加以譬喻，让不经世事的溥心畬豁然开朗，为之折服。
溥心畬与原配夫人罗清媛
夫妇二人还有一个共同的雅好，那就是水墨丹青。这给他们长年的西山隐居带来不少乐趣。譬如，有时清媛临摹古画后，心畬会为夫人题诗；或者夫君作画时，清媛也时常与之共同完成。如此神仙眷侣，让人想起宋末元初的大画家赵孟頫与管道升夫妇，仿若“管赵风流”在世。1930 年，在生下一女二子后，两人还在北京联合举办画展，羡煞旁人。本以为这对画坛伉俪会一直携手同修，但溥心畬后来还是另纳妾室！出身名门、才华横溢的结发妻子哪能容忍这样不堪的感情背叛，长期积郁在心，罗夫人气得两次严重中风，50 岁便撒手人寰！让溥二爷欲罢不能，让罗夫人百般崩溃的第三者，不是别人，就是罗清媛的贴身丫环李墨云（名雀屏）。
纳丫环为妾 小人掌权得势
李雀屏，一个在小胡同里长大，时常以捡煤渣补贴家用的卑微女孩，当年被项太夫人用一百块银元买来做了丫环。或许在进来之前，她从未见过这样阔绰的王府宅邸，做梦也不敢想象自己还能每天服侍前清王孙与夫人。就是这个怯生生的丫头，正好遇上人到中年、对原配夫人只剩亲情的溥二爷。
正如她的名字，少女孔雀开屏了，几分妩媚惹得男主人春心荡漾。于是溥心畬为之魂不守舍，对她很是迷恋。这位丫头很快飘飘然起来，居然恃宠而骄，惹得府内上上下下都很讨厌她。项太夫人看在眼里，也觉得不成体统，就把雀屏赶出去了。只怪这不争气的溥二爷鬼迷心窍，居然也经常出门去找雀屏，把车停在贫民胡同的门口，引来街头巷尾的议论。项太夫人实在颜面难堪，只好把雀屏又召回来，1936 年定为儿子的侧室，赐了一个文雅的名字——墨云。那年溥心畬正好40 岁，墨云18 岁。第二年，主持家务的项太夫人就去世了。
按理说，罗清媛这时应该担起主持家务的重任，但她的溥心畬世俗能力与丈夫一样，约等于零。也难怪，富贵千金出身，后来又嫁给皇族文人溥心畬，两人整日舞文弄墨，哪知晓柴米油盐的琐事呢？这位憨厚有余、干练不足的大夫人，有她致命的弱点：对丈夫疏于管束，对孩子宽于管教，对一个没落大家庭的财务管理更是一片茫然。
1937 年，抗日战争爆发。面对日益捉襟见肘的经济情况，罗清媛显得手足无措，并且当时她因极度抑郁导致首度中风。而她的大女儿韬华也和父母一样，不会持家。从小过惯苦日子的李墨云，很会精打细算，于是她逐渐管了家，掌了权，得了势。很快，恭王府又不能住了，溥家搬到北京西郊的颐和园介寿堂租住，经济更为堪忧。
李墨云掌理钱财、把持家中大小事务后，一边开源一边节流。她一方面不停地接订单，催着丈夫大量画画；一方面苛扣佣人，吃的用的都降级，自己却吃鲜虾大鱼，让佣人怨声啧啧。当时居住颐和园的另一位画家就是张大千。“南张北溥”的说法，那时已经为人津津乐道。所以李墨云对张大千格外热情，总希望他能多多与溥心畬画画，皆因为这样的画作更好卖。后来张大千抱怨，他们合作的画，好多都被李墨云收去不知下落了。
客观说，李墨云当时持家有功。但是这位麻雀变凤凰的少妇，对权力和金钱的欲望越来越膨胀。1949 年南渡台湾后，溥心畬实际上成了她的赚钱机器，连看电视和聊天的时间都要受其限制。平时还只供给他劣质烟。为在经济上彻底控制，李墨云掌握着溥心畬全部的书画用印，所有作品，必须经她盖上印章，收取润金。这逼得溥心畬不得不隔三差五地暗自在朋友家作画，钤上由学生帮助刻的印章，以应答社交所需。
晚年情感不堪 沦为摇钱树
嗜钱如命的小人习气，还不是最让溥心畬寒心的。堂而皇之的红杏出墙，更让溥大师倍受羞辱。摘“杏”者是夫妇二人1947 年在杭州认识的奶油小生章宗尧。招待所员工章宗尧特别会拍马逢迎，陪同游玩，颇得溥心畬欢心，更得李墨云“欢心”。1949 年偷渡时，章一家五口与溥同舟。到台后，章自称是溥的经纪人。其时，章已有3 个孩子，妻子原本希望来台后丈夫能与李墨云断掉，无奈未果，其妻与三子女又辗转回到大陆。在台初期，章一直住在溥心畬家。那时刘河北等学生也借居溥先生寓所，他们目睹李、章苟且，为老师悲哀不胜。年逾五十的溥心畬对此早有觉察，也知此事已成他人谈资，但隐忍不语，很少形之于色。
也许，看尽世态炎凉的一代王孙，认命了吧。他深知自己不食人间烟火，却生逢乱世，又遇人不淑。一介老书生，只知画画写字，供养烟云，没有自我料理能力，生活早已被李墨云牢牢掌控！君子奈何？只好忍气吞声，息事宁人。后来章宗尧搬出溥家，自立门户。直到溥心畬作古后，李墨云始知在她与溥心畬1950 年代访日期间，章宗尧不但另结新欢，且生有二子。二人关系因此终结。李墨云后来另嫁他人，而她与溥心畬没有孩子。
这张纠葛的网脉中，溥心畬是最大的牺牲品，成为被李、章二人挟持的摇钱树。老大徒伤悲的溥心畬，晚年天天盘膝作画写字，人生悲欢离合都化为笔底风雨，不然日子过得更难堪。这种难堪，甚或是不堪，在他1955 年从日本被“押”回台湾后，更加沉重。抑郁、无望、落魄的溥心畬，8 年后患上鼻咽癌，68 岁就在台病逝。
溥心畲工书善画洗尽铅华
对溥心畲作为一代被废黜的封建王朝的旧王孙来说，特殊的出身背景更使他悟到荣华富贵之后的平淡才是人生至境，因而他在画中营造的空灵超逸的境界令人叹服。
作为20世纪中国画坛传统派代表人物，溥心畲与张大千齐名，成为当时中国画坛的"双星座"。1949年赴台，与黄君璧、张大千并称"渡海三家"。在渡海三家中，书法功底、诗文格调及画中的清秀之气，皆以溥心畲为第一。
溥心畬善画山水、花鸟、人物、走兽，意境淡雅致远，俊逸出尘，结构严谨，笔法挺劲，并喜绘于娟地，染色层次多而淡。其花鸟作品亦清逸雅静，较之山水，笔法偏于柔秀。还长于草书，风格秀逸，得刚健婀娜之致。
溥心畬一生谈诗谈书谈做人却不甚谈画，画艺未曾从师，全由拟悟古人法书名画以及书香诗文蕴育而成，加以他出身皇室，因此大内许多珍藏，自然多有观摹体悟的机会。画风也是属于贵胄世族的气息，在他的许多作品上都盖有边框龙纹或无龙纹的旧王孙印章，不过由于他的文学底子加上隐居的生活，让他又能一洗铅华，缜丽不媚俗，流出文人气息。
溥心畲以"北宗"山水画驰誉画坛，他大多数山水画的构图可明显看出是从南宋的"边角"之景变化而出，皴法也多用斧劈、钉头，然而他的画中，大块的侧锋斧劈皴较为少见，画面所体现出的是一股和谐宁静之气，设色淡雅，意境悠远而耐人回味，正是历代文人画家所致力追求的境界。因而他的离去，有人称是"中国文人画最后的一笔"。