红山文化同时期高古玉推磨制玉工艺

红山文化是沿袭旧石器时期“击打”制玉发展成“切割”逐渐形成了推磨制玉的工艺，在当时是一种工艺创新，也为我们提供了高古玉鉴别的方法。
红山文化高古玉推磨工艺是从打洼——到推弦——到起棱——到出阳线，是一个连续的工艺发展过程。
磨工艺大约经历了三千年、走过了三阶段：
（一）早期的打洼阶段
文化期制玉早期的打洼工艺是从旧石器磨制工艺传承而来的。
旧石器时代的制造工艺击打成型后，主要靠磨制，这就是文化期早期制玉的打洼工艺的渊源，这样的打洼工艺在红山文化玉器中比比皆是（图1）。

图1-1

图1-2a

图1-3a
新石器时代早中期的平面磨制发展到晚期的打洼——像瓦楞的形状，所以又形象地称为瓦楞纹，这种瓦楞纹是制石（玉）工艺上的巨大跃进，这是由工具的进步决定的工艺的发展。一种观点认为：这种瓦楞沟槽是用宽而扁的圆边砣推磨而形成的，是可以采信的。虽然对于砣具的产生至今仍有不同看法，但是众多出土古玉实物证明了文化期砣具的发明和使用（参见《古玉学步（61）：红山镂空砣切磨桯孔薄刃似旋涡》）。
通过长期推磨瓦楞槽发现，相对于瓦楞凹下去的而凸起的部分也很美，所以就推磨出凸起的弦纹（图2）。

图2
文化期制玉的弦纹与瓦楞槽纹是已两面，但仍然是有区别的，前者工艺注重打洼，而后者工艺却是注重起弦，两者做工目的不同，所表现的重点（视觉效果）就不同。
（二）中期的起棱阶段
弦纹工艺的发展，是推磨起棱。打洼和弦纹是在加工面上平均分配纹饰结构，会造成纹饰的局限；而起棱则是根据需要推磨出图形，比较而言实用而又实际，所以起棱工艺在大部分琢磨领域里替代了打洼和弦纹。起棱工艺琢磨的物像更具像、更加接近自然生态，所以也就得到广泛的应用（图3）。

图3-1a

（三）晚期的出真阳阶段
起棱的视觉效果是实实在在的凸起，根据不同需要而推磨成这样的凸起——制玉最初的阳线产生了，这样通过推磨方法产生的阳线是真阳线，具有非常震撼的视觉冲击力。
推磨起阳是实实在在的推磨掉底子（与后来的剔地在工艺程序上有本质区别），所以文化期古人制玉是花的真功夫（图4）。

图4-3

图4-4
推磨产生真阳线的工艺从文化期晚期一直延续到商代，后来才被双阴起阳的相对阳线所取代（图5）。

图5