明代晚期的董其昌、米万钟、邢侗和张瑞图合称“明末四家”，他们都是明代晚期的书法家，当然绘画也非常不错，尤其是董其昌在书法和绘画方面都非常突出，是明末四大家之首。
晚明四大家艺术特点
1.董其昌
董其昌（1555—1636年），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海松江）人。在书画理论方面主张“南北宗”，对晚明以后的画坛影响深远。工书法，自谓于率易中得之，其董派书风对当时及清初书坛有极大影响。其书画创作讲求追摹古人，但并不泥古，在笔墨的运用上追求先熟后生的效果，拙中带秀，体现出文人创作中平淡天真的个性，并以其为代表，形成著名山水画派“松江派”。
董氏深厚的仿古功力。每开品评前代大师，仿其笔意，用书法作画，尤以其擅长的行书笔意融于画中，深得各家精髓，出入各家画法，自在无碍。笔墨松秀含蓄，灵逸潇洒，富有韵味。意境萧闲冲淡，幽远静美。
2.米万钟
米万钟（1570—1628年），字仲诏，号友石，又号海淀渔长、石隐庵居士，是大书法家米芾的后裔。书法行、草得家法，与董其昌齐名，称“南董北米”。明万历二十三年（1595年）进士，后任江西按察使。米万钟有好石之癖，又能画石。善画山水、花竹。
【米万钟行书七言诗句轴】
《七言诗句》轴，明，米万钟书，纸本，立轴，纵166.2厘米，横42厘米。行书，2行。
释文：
“蝶粉轻沽飞絮雪，燕泥香惹落花薼。米万钟。”
钤“米万钟字仲诏”、“海淀鱼长”印2方，迎首钤“书画船”印。
此轴书法奇纵放逸，闲散平实，行笔迅疾潇洒，线条牵萦连属，顾盼呼应，俯仰向背，和谐有致，结体宽博丰劲，显示了米万钟长于大字书法的独特风格。
3.张瑞图
张瑞图（1570-1641年），字长公，号二水，又号果亭山人，福建晋江人。
擅长行草书，苍劲有骨。中年以后用笔多方硬侧锋，笔势凌厉，风格奇宕，自成一体。
张瑞图绘画则学黄公望，风格苍劲，点染清逸。他的画作大多是偶然兴至所作，其大幅画作特点是笔墨粗放，构景空疏。
邢侗（1551—1612年），字子愿，号来禽生，临邑（今山东临清）人。善画兰竹。书法方面，笔力矫健，圆而能转。 邢侗书法初师王宠，后上追魏晋，尤崇尚王羲之，认为王羲之“卓然为千古书家之冠”，因而极意追摹。邢侗的书法深得王羲之神髓。
晚明四大家作品鉴赏
董其昌高逸图轴
董其昌行书诗轴
米万钟行书诗轴
【张瑞图行书五绝诗轴】
新00166332 《五绝诗》轴,明，张瑞图书，纸本，立轴，纵172.7厘米，横43.5厘米。行书，2行。
释文：
“与君青眼尽，共有白云心。不向东山去，旦旦春草深。瑞图。”
本幅款钤“张长公”、“瑞图”印2方，迎首钤“文学侍从之臣”印。收藏印钤“固始张氏镜菡榭嗣主玮审定续考”、“志仁历史文物馆藏”。
此轴书法从钟、王入手，笔势生辣，点画纵横，坚实劲挺，虽为行书而折笔侧入，形体尖锐，起止转折倔强，力量饱满，笔墨酣畅。清秦祖永《桐阴论画》评：“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”
【张瑞图晴雪长松图轴】
晴雪长松图轴，明崇祯，张瑞图绘，纸本墨笔，纵136.3厘米，横43.3厘米。
张瑞图书法、绘画兼精。书法得张旭、怀素神韵，与董其昌等并称“明末四大书家”，但其书法风格则迥异他人，风貌奇倔狂逸，后世称“瑞图书法奇逸，钟、王之外，另辟蹊径。
本幅自题：“冻泉依细石，晴雪落长松。庚午春仲果亭图写”，钤“瑞图”朱文方印，“张长公”朱文方印。题字结体狂怪，笔画劲健纵逸，气韵外露，颇富“奇异”之态。据此，可知此图作于崇祯三年（1630），张瑞图时年60岁，正是他罢官遣归之年。图中题句出自杜甫诗《谒真谛寺禅师》。
《饯汪元启诗》，明，邢侗书，纸本，立轴，纵142厘米，横33.2厘米, 行书，6行，154字。
《饯汪元启诗》释文
款署：“济南邢侗”。钤“子愿父”、“济南生”。收藏印钤“南皮张氏珍藏真迹”、“同寿藏”、“项士杰印”、“长万氏”。