朱耷，号八大山人，是中国画一定宗师，是明太祖朱元璋第十六子朱权的九世孙，谱名朱统。是明末清初杰出的画家。朱耷八大山人是清初画坛“四僧”之一。
朱耷（1626—1705）是生于明天启六年，江西南昌人，卒于清康熙四十四年，享年八十岁。他姓朱名耷，僧名个山、雪个、传启 ，别号八大山人，号雪个始于41岁，用到55岁。号个山始见于46岁，直到59岁，他还有驴、驴屋、人屋等号，驴款最早见于56岁，最晚是58岁。人屋、驴屋同时使用，60岁以前使用的字，号尚有法堀、掣颠、纯汉、綮雪衲、卧屋子、弘选等。朱耷为僧名，“耷”乃“驴”字的俗写，至于八大山人号，乃是他弃僧还俗后所取，始自59岁，直至80岁去世，以前的字均弃而不用。
明朝灭亡。朱耷时年十九，不久父亲去世，内心极度忧郁、悲愤，他便假装聋哑，隐姓埋名遁迹空门，潜居山野，以保存自己。朱耷的画幅上常常可以看到一种奇特的签押，仿佛象一鹤形符号，其实是以“三月十九”四字组成，借以寄托怀念故国的深情（甲申三月十九日是明朝灭亡的日子）。
1648年，朱耷妻子亡故，朱耷便奉母带弟“出家”，至奉新县耕香寺，剃发为僧，自此改名雪个。
二十四岁时，更号个山和个山驴。
1653年，朱耷二十八岁时，又迎母至新建县洪崖寺，在耕庵老人受戒称宗师，住山讲经，随从学法的一百多人。
朱耷正式定居青云谱，约在三十九岁以后至六十二岁。
他苦心孤诣经营这所道院，历时二十多年。朱耷在度过了十三年的佛教徒生涯后，又成了一所道院的开山祖师。
65岁以后八大山人朱耷自筑陋室“寤歌草堂”于南昌城效，孤寂贫寒地度过了晚年。
朱耷国画作品
《鹭石图》
《竹石鸳鸯》
《孔雀竹石图》
《孤禽图》
《眠鸭图》
《猫石杂卉图》
《荷塘戏禽图卷》
《河上花并题图卷》
《鱼鸭图卷》
《莲花鱼乐图卷》
《杂花图卷》
《杨柳浴禽图轴》
《芙蓉芦雁图轴》
《大石游鱼图轴》
《双鹰图轴》
《瓶菊图》
《古梅图轴》
《墨松图轴》
《水木清华图》
《荷花水鸟图》
《双鹰图》
《秋荷图轴》
《芭蕉竹石图轴》
《椿鹿图轴》
《快雪时晴图轴》
《幽溪泛舟图轴》
《四帧绢本浅绛山水大屏》
《仿倪云林山水》
《墨花卷》
《松石图》
朱耷作品特点
朱耷在艺术上有独特的建树。他以水墨写意画著称，尤擅长花鸟画。其画面构图缜密、意境空阔；其笔墨清脱纯净、淋漓酣畅；取物造形旨在意象，笔简意赅，形神兼备，体现出其孤傲落寞清空出世的思想情感。其书法善用淡墨秃笔，犹尽流畅，含蓄内敛，圆浑醇厚，亦工篆刻。善画山水和花鸟。他的画，笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。其花鸟画风，可分为三个时期，50岁以前为僧时属早期，署款“传綮”、“个山”、“驴”、“人屋”，多绘蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多。画面比较精细工致，劲挺有力。
50岁至65岁为中期，画风逐渐变化，喜绘鱼、鸟、草虫、动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，面作卵形，上大下小，岌岌可危，禽鸟多栖一足，悬一足。
65岁以后为晚期、艺术日趋成熟。笔势变为朴茂雄伟，造型极为夸张，鱼、鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼圈，一幅“白眼向天”的神情。他画的鸟有些显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉。有些禽鸟拳足缩颈，一副既受欺又不屈的情态，在构图、笔墨上也更加简略。这些形象塑造，无疑是画家自的写照，即“愤慨悲歌，忧愤于世，一一寄情于笔墨”。
八大山人朱耷国画着眼于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得出奇，用得巧妙。这就是他的三者取胜法，如在绘画布局上发现有不足之处，有时用款书云补其意。八大山人能诗，书法精妙，所以他的画即使画得不多，有了他的题诗，意境就充足了，他的画，使人感到小而不少，这就是艺术上的巧妙。