古代瓷器鉴定的一个标准就是釉色发出的光，是古董文物历经百年千年形成的自然包浆。古代瓷器鉴定有蛤蜊光、宝光和酥光，那么什么是蛤蜊光、宝光和酥光呢？
收藏瓷器的人都认为蛤蜊光、宝光和酥光是瓷器鉴定最重要的标准之一，蛤蜊光、宝光和酥光是瓷器釉色的化学成分经过各种化学物资的浸扰改变所形成的一种柔和的自然光泽，由釉内的气泡形式所影响的，宋代前后的古瓷一般都具有这种光。
蛤蜊光、宝光和酥光
古瓷器的蛤蜊光
明以前的单色釉含铅量高，千年岁月使铅元素析出釉层，形成一层光膜,是釉外光,在光的折射下呈现多种色彩，这种光叫“蛤蜊光”。
从物理光学角度来看是一种光的“薄膜干涉”现象。含可见光各种频率的全色光（即白光）经厚薄渐变的透明体里外两层表面的反射后,发生光的干涉（不同频率光波的叠加）出现五颜六色的光，这就是光的薄膜干涉现象。这种光的干涉现象，在水面上的汽油、肥皂泡、贝壳上都可以看到。瓷器上的釉上彩年久有氧化物析出形成薄膜，或在存放环境中外部物质在釉面结成透明薄膜，也会产生光的薄膜干涉现象，即出现“蛤蜊光”。但由于各种颜料的化学组成不同，“蛤蜊光”的强度也不同。通常以绿色较重，其余次之。乌金釉、醤釉的表面通常 也有“蛤蜊光”，甚至在白色瓷器釉面上也偶尔可观察到“蛤蜊光”。形成“蛤蜊光”大概至少需几十年。这种特有的迎光显现，避光消退的光怪陆离的光晕，成了古瓷的特征，因此也成了鉴定古瓷的重要依据之一。
“蛤蜊光”与“窑变”不同，“窑变”是在瓷窑中发生的，“蛤蜊光”是在使用或存世岁月中出现的；窑变是釉质色彩的变化，蛤蜊光只是釉表面的浮光。
蛤蜊光不是古瓷鉴定绝对的依据
人们既然知道“蛤蜊光”形成的原理，当然就能仿造“蛤蜊光”。照相机的加膜镜头、加膜眼镜不早就有了吗？现在有些新仿的瓷板画，有些就有人造的蛤蜊光。因此，蛤蜊光只能作为鉴定的一个参考因素，不可仅仅据此就断定是老瓷器。
真假蛤蜊光
根据“蛤蜊光”来判别古瓷真伪，在目前来看，还算是个比较重要比较可靠的手段之一。尽管目前市场上也出现了仿古者以某种药水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”来仿造古瓷，但和别的制假手段同样难以避免地产生缺陷：真的蛤蜊光紧紧围绕在彩的周围，很细小很均匀的光圈，彩浓厚的地方蛤蜊光比较明显，彩薄的地方蛤蜊光比较淡。而假的蛤蜊光圈比较粗大、片状的、不自然，而且浓厚彩四周的光圈和淡彩四周的光圈是一样明显的，没有真的那么自然。假“蛤蜊光”也和假“包浆”、假“火石红”一样，不够自然，缺少灵气。假“蛤蜊光”显得呆板生硬，而真“蛤蜊光”在侧光下若隐若现，如虹似霞，像是具有生命一样，闪闪烁烁，显得十分灵动。说得通俗一点，假“蛤蜊光”和假“火石红”、假“包浆”一样，是死的；而真“蛤蜊光”是活的。现在造赝者，用“电光水”、真空镀膜法制造“蛤蜊光”；景德镇的仿古瓷厂，改进工艺配方，使一出窑的五彩、粉彩瓷就有“蛤蜊光”现象。
古瓷器酥油光
石灰硷釉釉层肥厚，所变化的物资丰厚，反射出的光呈酥油状态，有玉质感，光线柔和，似涂上一层水银，叫做“酥油光”。（宋官窑、哥窑多有）。
瓷器的宝光
北宋以前的瓷器石灰釉稀薄，施厚了流釉，所以施一层釉。出窑时呈玻璃光，经千年岁月的衍化，这层光平和了，不再直射了，变成了亮丽的平光，俗称“宝光”。“宝光”是古玩表层天然物质与空气中的氧发生化学反应（氧化产生角质层）和物理作用（器表与空气相互磨荡）而形成的，瓷器表面要产生明显“宝光”，这一过程相当漫长，非上百年的人工可以奏效。现代的作伪者，想采用高科技的“电光水”、镀膜法制造假“宝光”，都是无法做到真正的以假乱真。因为这些用人工，化学的方法做出的东西都是违法自然规律的，会留下了诸如釉面缺乏层次、干涩呆板、手感生涩，特征（最怕上手，肯定带手，汗手就更不用说了）。
所以说，如果学会鉴识瓷器的“宝光”，就算在未完全掌握器物断代的知识的情况下，也可准确判定是新瓷还是旧瓷，该出手时就出手，在市场上留住手边的好瓷。
蛤蜊光、宝光和酥光的区别
蛤蜊光多在唐三彩和唐以后单色釉上出现。宝光酥光和蛤蜊光不同,它们是瓷器内在因素形成的,这些瓷器经人手把摩这几种光更显清亮，而馆藏器长期匿于库或玻璃罩内，自身有一层气垢包裹，这几种光是不清晰的。