北齐文宣帝高洋是南北朝时期北齐政权的开国皇帝，高洋墓位于响堂山石窟，上世纪八十年代末河北磁县湾漳北齐高洋墓壁画的出土，出土了大量的陶俑雕塑和精美壁画。
高洋墓墓道两壁承载壁画的墙皮受到挤压而错位，壁画上的人物和神兽等形象发生了不同程度变形。壁画古朴典雅，遍布整座墓葬，仅墓道两壁就达320平方米。气势恢宏，让人称奇。墓道壁画表现了墓主人出行场景，壁画保存完整，内容丰富，艺术水平高超。墓道中，在莲花纹和忍冬纹的地毯上，有4列共106位手持各种仪仗的人物，前面有青龙、白虎引领，他们在近4米高的大朱雀的凝望中，缓缓前行。天空中彩云朵朵，飘落着莲花、摩尼宝珠和莲花忍冬，飞奔着各种神禽瑞兽。那出行的场景极其豪华、壮观。
北朝时期绘画继承了汉晋传统，借鉴和吸收了南朝文化和西域的艺术，有着强烈而鲜明的时代气息和艺术风格。墓室壁画艺术也在延续和发展，不断融入外来式样和时代新风，突破了传统的空间布局，开启了在墓道两壁绘制壁画的先河，通过表现墓主人出行时的仪仗等画面，来炫耀墓主人高贵的身份和地位。即使这样，我们还是可以强烈地感受到，这些北齐壁画面一定是出自大家之手。画家不仅有高超的造型能力，而且非常善于捕捉人物的神情心态，塑造的形象生动传神，人物活灵活现，仿佛呼之欲出。
到目前为止，全国发现的北朝壁画墓约有40多座，如娄睿墓、徐显秀墓、茹茹公主墓、高洋墓、高孝绪墓、崔芬墓，以及近年山西新发掘的忻州北朝大墓等，都出土了大量壁画。娄睿墓壁画的出土，曾在上世纪80年代的美术界和美术史界引起很大震动。但是，壁画中的人物，和传为北齐杨子华的《北齐校书图》中的一样，多是额圆颐方，略呈鹅卵形，似有千人一面之嫌。
高洋墓神兽壁画
在这些北朝时期的壁画墓中，高洋墓是一座帝陵，级别最高，壁画艺术水平也最高，洋溢着皇家气息。它代表了北朝时期宫廷绘画的最高水平。其壁画中的人物，极为写实，脸型多样，个性鲜明，气韵生动。绘制更为精细，更为传神，色彩也更为华丽。从构图来看，整体布局，匠心独具。墓道呈斜坡状，长约37米，墓道两壁壁面最高处达8米多。
壁画中的百余个人物形象生动，性格鲜明。在这些人物中有汉人，也有一些典型的身材高大、高额深目、浓须，甚至也有卷发的人物形象。从壁画中的人物形象看，画家的用笔，朴素、沉着；用墨，有浓淡变化；用线，极为灵活，根据所表现的内容而定，人物的服饰线描多匀细流畅，富有弹性，似“高古游丝描”，洋溢着秀劲古逸之气。
五官的刻画大致是这样：眉毛，多是先用一条略粗的线作眉毛的造型，然后顺眉形走向，依眉毛长势用细笔勾描，看上去十分真实；眼睛，多先用淡墨勾勒，然后，用重墨将上眼睑的线复勾（似乎是在表现光影）。最后，用重墨点眼珠；鼻子，表现多用淡墨勾勒，然后用重墨点鼻孔；嘴，用较淡的墨勾勒，多三四笔完成；耳朵，同样用淡墨，造型简练。画家起笔、收笔一目了然。甚至，画家先画那一笔，到最后画的又是那一笔，它们的先后顺序也清晰可见。
除了面部，其他部位造型十分简洁。比如河北近年出土的北齐高孝绪墓壁画，画中人物，面部刻画生动，造型准确，特别注意眼睛、眉毛、鼻子和嘴的表现，耳朵极其简练，有的仅仅画出耳朵轮廓。手的表现有些草率，似乎是有意的忽略，其他部位看上去更是显得潦草。这或许与那个时代的艺术创作，多注重传神和人物面部表情刻画有关。
东壁前面第五人，头戴的小冠，在勾勒后有修改的痕迹，当时，那些废掉的线条似乎被白粉覆盖过，现在，那些白粉脱落，废掉的线条又露出。这在其他人物中，尤其是人物的面部没有再发现过。我曾经想过，这个人物，是这一单元中主要人物，或许，墓道东壁壁画，画家便是从这位人物入手，开始绘制的。他手握仪剑，面庞丰满圆润，双目默默目视前方，紧抿着的双唇，显示出凝重的表情。从他的脸上能感到仪式的肃穆与庄严。此人物的刻画极其成功，眉须鬓发，有“毛根出肉，力健有余”之感 。
高阳古墓西壁壁画仪仗人物
西壁第四十人，头戴笼冠，眉目清俊，高鼻梁，瘦峻的下颏，络腮胡须，长有眼袋，面部红润，手持“手板”的文官。他若有所思，带着一丝忧伤，不知装着多少心事。还有他身后那头戴鱼鳞甲片护额，身着铠甲的武将。显然他有北方民族的血统，威武骠悍，双目炯炯，剑眉紧蹙，高鼻，大嘴，连鬓胡须，正在行进中回望。
我不能确定，这幅巨作是否有原大粉本，不过，画家留在壁画上起稿的淡墨线和起稿的划痕，依稀可见。那些起稿线，仅仅是形象大体位置的标记。画家定稿时并没有拘泥初稿。那流畅自然的线条，那细细柔劲的毛发，竟能浑如天成。
高洋墓墓室石棺床及陶俑
