雕塑工具有很多种，根据不同的雕塑材料选择不同的雕塑工具。下面介绍一些常用的雕塑工具有哪些。
1.雕塑刀
雕塑工具之一。一种可抹、压、挑、贴、刮、削塑泥以造型的工具。专用于泥塑。按材质分为：一、金属刀具，有钢、不锈钢、合金钢、黄铜等材料制成， 刀头形状有斜三角形 、柳叶形、卵叶形、圆头、平头和箭镞形等，有的边缘刻锯齿，金属刀具也可修石膏。二、非金类刀具， 有竹、木、骨、象牙、牛角、塑料等 ，以竹、木刀具为主，选用木质细密、遇湿不易挠裂变形、不粘泥的硬木，如黄杨、柏木、枣木和九里香等 ；大型刀有鞋底形、 墨鱼骨形、拇指形和斜三角形，小型刀有菱角形、 小脚形 、球形、滴水形、耳坠形、弯钩形等。三、刮刀，一般用竹、木作把，两头安上钢丝弯成方形或弧形框，用以刮泥；另有在一端安刮泥钢丝另一端做成形同匕首的竹（木）单面刮刀。我国民间艺人从实践中还创造了一些专用刀具，如做衣纹的花纹刀，做眼皮挑鼻尖的开脸刀，做花纹图案的印花刀等。
2.木雕刀
雕塑工具之一。一般由刀头、刀把和铁箍构成。外形和木工凿相似，故也叫“木雕凿”。专用于制作木雕。刀头分颈头刃三部分，钢质，刃部贴锋钢（Ｔ7、Ｔ7A 工具钢 ）淬硬，颈部圆锥形，中空，与硬木刀把镶接，木把上端敲击面镶有铁箍。南方闽粤地区民间工艺木雕刀多为无木质刀把，刀头和刀把为一钢质条状整体，上端为敲击平面。类别较多，分平口、斜刃、三角（棱）、圆口以及曲颈等形状，又有大中小号之分。平口刀刃口与刀身中线垂直，又有两种形式：刃部和刀头等宽的扁铲形，和刃尖张开呈倒三角形，两种都用于雕削平面，但后一种更适合剔光打细，斜刃刀多作铲削棱、肩、角、线用，三角（棱）刀刃口呈Ｖ型，刃面在内，主要用于刻线。圆口刀有刃口在外的称“反口刀”，也叫“外圆刀”，和木工圆凿相似，长于凿孔剔眼，可用于打浮雕轮廓，更适用于制作玲珑剔透的民间木雕。刃口在里的称“正口刀”，也叫“内圆刀”，从打荒到雕凿细部效果均靠它。曲颈刀一般亦为圆口，专用于切削深部曲面的刀具。
3.石雕凿
亦称“錾子”。雕塑工具之一。一种铁质杆形，下端为楔形或椎形，端末有刃口的凿子。专用于刻石。使用时以锤敲击上端使下端刃部受力以雕凿石材。按刃部形式可分尖凿、 平凿 、半圆凿和齿凿。尖凿是开荒凿，有大中小号。分别可开大中小荒。大平凿用以打平面，中小号平凿用以打光做细部。厚刃半圆凿可用于较硬的石材开中荒，薄刃的雕衣纹和细部。齿凿用以整理粗坯成大型。按材质可分普通淬火凿和硬质合金凿。前者采用45号、60号、T7钢及火车弹钢，按雕凿石材的种类（花岗石或大理石），掌声刃尖淬火的深浅和硬度，故适应范围广，缺点是淬火难度大，易磨损。后者凿身用材的淬火凿相同，端部用铜焊镶接钨铬合金刀头，一般用不同形状的ＹＧ8材质刀头镶接磨制而成，质硬，锋利，不易磨损， 但抗弯强度较低，不耐冲击，故不宜雕凿花岗石。开荒大凿是由硬度略低而抗弯强度较高的ＹＧ15材质的刀头做成。
4.石雕锤
雕塑工具之一。专用以敲击錾子，雕凿石料(也可用于木雕)。两端锤头尺寸稍有差别，硬木作把长约20厘米，安置位置一般不在正中，稍远于大的一端，以适应打击不同粗细质量的錾子用。通常分大中小三号，大号重1400克左右，为石雕开荒锤；中号800克， 也可用于木雕开荒；小号600号，刻细部，锤身略有弯度成弧形， 锤面向下稍作收分约10度角，用45号钢锻制，表面淬硬。
5.雕刻机
雕塑工具之一。一种立体仿形铣床。能仿铣出与模型（通常为石膏像）表面相似的金属或木块雕刻品。铣刀常呈指形，作旋转的切削运动，工作时铣刀跟随模型轮廓进给运动。机器分木雕和金属仿形两种。专用于机械仿制。木雕仿形机，又称“木雕机”。手动进给，由人操纵，靠模头（一种和铣刀相似的触头）在模型上作移位运动，通过联系刀具位移的刚性联系系统传递位移曲线，使刀具相应移位切削工作。在作移位切削中铣刀心轴受力后产生的挠度（弹性变形）的震擅，使仿制的木雕精度不高，表面粗糙，必须进一步加工。金属仿形机，为机动进给和手动联锁操纵，一般都带由可调节平行四边形扦件组成的缩放仪，可进行1:1 到 1:10之间的立体仿形，通常用于缩刻奖牌、钱币浮雕等小件雕刻。
6.劈斧
雕塑工具之一。是一种双面、斧形、一般两端刃口方向成垂直(十字)交叉形式的石雕锤，用45号钢锻制淬硬，以直接砍斩石面，一般顺应型体的组织结构、纹理趋向砍斩出工整、平行的细线，由不同体面组合的线条（刀痕），能加强体面的方向感、立体感和雕刻的韵律感，也应用于制作水泥或玻璃钢的人造石人，叫做“ 斩假石 ”。
7.花锤
雕塑工具之一。是一种不需要通过錾子而直接敲击石块以取得特定表面效果的长方形石雕锤。锤头由9、12、16、24个排列规整的方椎体组成，由45号钢锻制，用铣刀铣出淬硬。经花锤敲击的石料成粗麻面，能产生粗犷、厚重、浑然一体的雕塑感。
木锤
雕塑工具之一。一种硬木质、锤身或方或圆、锤头平或略外鼓的拍击用具。常用于敲击废模、打木雕、砸泥以及塑造加泥时拍实塑泥；也可用于直接造型。 在塑造时拍大面造大型 ，直到刻画细部，因此还具有部分雕塑刀的功能。长把大木锤主要用于砸泥；硬木棒槌在雕塑中具有和木锤相同功能。
8.活模
翻制雕塑的模具。通常用石膏或石膏加水泥制成。据雕塑型体的曲面，制模分成若干小块，每块的横向和竖向的曲面值都不超过180度，以保证在翻制中能顺利取下， 不损伤原作。小块外可套上大块模以固定位置，这样的模也叫“套模”。一套活模一般可复制几十件成品。按用途可分三类：一、供翻制石膏、水泥、玻璃钢雕塑用的普通活模。二、供翻制陶瓷雕塑的活模，要求外形方整、模壁较厚，有一定的吸水容量。三、供铸铜压蜡胎用的活模，外模要较结实（或加水泥外模）以承受蜡枪喷蜡液的压力，又须要有芯模以保证蜡胎腔壁的厚薄均匀。
9.半活模
翻制雕塑的模具。一种只造成原作轻微损伤而不须全部拆毁泥塑能够取下的阴模。但它在浇灌成品后仍需敲碎才能将雕像剥离开来。分块略多于废模 ， 取模后只须将局部擦伤的泥塑稍加修整复原，便可重新翻制，也可以原稿为基础加以修改变体再次翻制。
10.胶模
翻制雕塑的模具。有一定弹性的胶质状软模。通常制作的材料中热熔胶有明胶及ＥＶＡ无规聚丙胶，加热溶化后在常温下凝结。热溶胶可反复使用。须加热促其硫化或聚合，生成弹性胶体的有乳胶（天然）、聚乙烯（PE）、聚氯乙烯（PVC），以及可在常温下灌注和聚合的硅像胶。一般都需要用硬模作套（托模），有的在灌注前就要用石膏作好型腔，故实际上是一种复合模，由胶质里模和石膏的套模组成。制模简单，使用方便。能大量复制出雕塑成品而不破坏原模，较适宜制作小件
雕塑。
11.废模
亦称“死模”。翻制雕塑的模具。通常是用石膏或石膏加水制成的一种能最简单、最保持原貌地将泥塑翻成石膏、水泥、玻璃钢雕像的阴模。主要特点是在泥塑上制作石膏阴模时将泥塑破坏，从阴模中取出石膏实像时，又把石膏模子敲碎，使模子变废而保存实像的完整，在翻制水泥或玻璃钢雕像时，也将阴模敲碎，故称。废模制作时采用局部少量分块，尽量保持翻制件的整体性和准确性。确定分块的部位、大小、形状的原则是，便于取泥及拆除泥塑内部的骨架，便于浇注成品，便于施工安装。蜡模也是一种废模，缺点是只能翻制一件实像。
12.蜡模
翻制雕塑的模具。一种用石蜡溶融代替石膏浇制的阴模。翻制的方法和程序与废模大致相同，灌制成品后只须将模子加热(水溶)便可顺利脱模。适用于翻制小件作品。
13.蜡胎
翻铸雕塑的模具。一种供熔模铸铜（失蜡法）工艺用的蜡质雕
塑原型。一般用模子灌注或压注得来，也可用蜡直接塑造或在蕊膜上塑成。制作的材料主要是黄蜡、石蜡、蜂蜡、松香、硬脂酸等。近年来也有用聚苯及聚乙烯等人工合成材料。除用于铸铜外，经过活化、敏化处理还可直接镀上金属，然后利用电铸加厚镀层，加温去蜡，便可获得极薄的脱胎铜像。
14.点型仪
亦称“点写仪”、“点线机”。雕塑工具之一。一种有三个基准点（三座标）的仪器， 是以一个可调节、固定三个基准点的T字形金属管或硬木杆组件为主，带有二个可滑动并可作垂直和水平方向回旋的万向臼状关节的部件及指针组成。在特定空间里，可测定仿制雕塑型体上任何一点的三度空间位置（立体位置）与原作是否相似，主要用于复制硬质材料的雕塑（石刻、木雕）。使用时在石膏像和石块（木块）上各作三个基准点，就可准确无误地在石、木块上找到石膏像上的各相应点。
15.弓把
意大利文Compa的音译。雕塑用的量具。系卡钳，有两个可开合的象牙形卡脚，一般用低碳钢锻制，以便需要时可用铁锤随时改变卡脚的弯度。测量方法是：用两个卡脚对准物体上需测部位的两点，取下，两卡脚尖间的距离就是所测的距离，用以检查雕塑的型体尺寸与实物的误差，纠正视觉偏差。
16.比例弓把
雕塑工具之一。一种对顶的两个弓把、中间由两条重合、刻有固定比例尺度的滑尺相联而成之量具。专用于雕塑的放大。因两弓把的共用中心绞合螺丝可在滑尺中间的滑轨中随意改变与两端的距离， 就形成两个弓把一定的比例关系 ，滑尺上刻有固定的比例尺度。故使用时按需要固定中心绞合螺丝的比例位置，张开一端弓把的规脚，对准原稿的两个点，另一端弓把规脚间的距离，便是已放大的尺寸。反用便能缩小，故亦称“缩放弓把”。。
