山西博物院举办静观——邓石如书法艺术

今日是2018年2月6日，邓石如书法艺术在山西博物院四层书画厅开展，邓石如书法艺术展览包括楷书、隶书、行书等书法作品。
展览主题：静观——邓石如书法艺术
展览时间：2018-02-06——2018-05-06
展览地点：山西博物院四层书画厅

　　清代中叶是中国书法史上一个剧变时期，书坛呈现出奇姿异态的繁荣景象，而邓石如正是当时富有创新精神的书法家和篆刻家，他力矫时弊，融古开新，影响波被至今。

　　邓石如书法四体皆工，然而最大成就在于篆书。他精研三代秦汉文字，创造性地将隶书笔法糅合其中，引领了清代篆书发展；他的隶书兼有三国及北魏书风，用篆籀之笔略掺行草之意，又佐以魏碑的气力，风格自然独树一帜；他的楷书追本溯源，直接取法魏晋南北朝体势，与当时雍容华贵的馆阁体判然异途，开拓了更加广阔的途径；他的行草书则揉入了篆隶和北魏书意，打破了帖学行草圆熟平顺的法度，给当时的书坛新增了一股蓬勃的生命力；他的篆刻则得力于书法，书从印发，印从书出，冲破当时只取秦汉的局限，使印坛面貌为之一变。
邓石如（1743—1805），原名琰，字石如，避嘉庆帝讳，遂以字行，后更字顽伯，因居皖公山下，又号完白山人、笈游道人、凤水渔长、龙山樵长。安徽怀宁人。受其父邓一枝影响，少时即好篆刻，客居金陵梅镠家八年，尽摹所藏秦汉以来金石善本。遂工四体书，尤长于篆书，世称“邓派”或“皖派”，有《完白山人篆刻偶存》。时人对邓石如的书艺评价极高，称其“四体皆精，国朝第一”。

　　我们今天展示邓石如的书学精品，不仅是因为他在当时振兴碑学、力挽颓风方面发挥了巨大作用，也因为他从“少时未尝读书，艰危困苦，无所不尝”，到成长为一位伟大的书法家，全靠他坚定不移的人生信念、顽强的意志品质和刻苦磨练的奋斗精神。这也是他留给我们后人的一笔富贵财富。

    隶书《赠见源禅友》四条屏

    纸本。每屏纵119厘米，横60厘米。

    纵观邓石如的书法艺术，在其四体书法中以篆、隶最为出类拔萃，邓石如的隶书纯从汉碑中走来，却遗貌取神，得磅礴飞动之趣。他喜用篆籀之笔，略参行草之意写隶，又佐以魏碑的气力，中锋运笔，逆入平出，风格自然独树一帜。结体紧密，体方势圆，使清代颓萎的隶书面目为之一新。

    由于邓石如精研三代秦汉文字，而且在兼收并蓄之后又创造性地糅进隶书的笔法，极大地丰富了篆书的用笔。特别是其晚年线条圆涩的厚重篆书，气象更是雄浑苍茫。臻于化境的笔法技巧和圆浑高古风格，引领了清代篆书的新风尚。

    四体书《都门寓庐记古》

    纸本。每屏纵136.5厘米，横30.5厘米。1790年。

    邓石如的楷书未依时习从唐楷入手，而是追本溯源六朝碑版，直接取法魏晋南北朝体势，兼崇欧阳询父子体势，故而得以为真书在学习和继承传统方面开拓了更加广阔的途径。其楷书以方笔居多，笔画使转蕴涵隶意，结体不以横轻竖重、左低右高之法妍媚时尚，而求平稳正方、斩钉截铁的笔法，整肃秀逸与欧禇暗合、古茂浑朴的风格与当时雍容华贵的馆阁体判然异途，表现出勇于探索的创新精神。

    行书《和大观亭西泠女史题壁诗并序》（局部）

    纸本。纵35厘米，横125厘米。1789年。

    邓石如的行书巧妙地揉入了篆隶的笔法和北魏书意的旨蕴。写得结体方圆兼行、畅达多趣。草书则宗晋唐草法，行笔迟留涩进、锋杀翻转持重，时而略带颤掣波动；望之气象开阔，意境苍茫。由于他的行草书打破了明清时代书坛帖学行草书体圆熟平顺的法度，从而给当时帖学流行的软媚书坛新增了一股蓬勃郁发的生命力。

    莫友芝 录《项羽本纪·矩鹿之战》轴

    纸本。纵125厘米，横62.5厘米。1861年。

    邓石如开创“皖派”之风。弟子包世臣既得用笔之法，并且著书立说，为恩师作理论代言，宣传和扩大了邓石如碑学艺术的影响。接着包又传技于吴让之，令其深悟邓氏行笔顿挫的韵律而青出于蓝。邓氏书法传人的核心成员还有洪亮吉、张祖翼、孙星衍、莫友芝等人，直至晚清，吴昌硕、康有为、沈曾植等书坛重将，无一不受其营养沾溉。

    莫友芝（1811—1871），字子偲，自号郘亭，又号紫泉、眲叟，贵州独山人。晚清金石学家、目录版本学家、书法家，宋诗派重要成员。在诗词、目录校勘和声韵训诂方面有较高建树，在书法上面造诣较深，著有《郘亭诗抄》、《郘亭遗文》、《宋元旧本书经眼录》、《郘亭书画经眼录》等。