李可染画院（李可染纪念博物馆）

李可染画院是为纪念“苦学派”知名画家李可染先生而建立的博物馆性质的美术馆，李可染画院由美术馆、博物馆、图书馆以及信息中心组成。

李可染画院是经文化部管理部门及国家事业单位管理局登记备案的国家级画院,成立于2012年8月19日，2012年适逢李可染诞辰105周年，由李可染先生夫人邹佩珠发起、李可染艺术基金会倡议成立了李可染画院，其宗旨是研究李可染学术体系、艺术思想，传承中国画艺术，并通过开展各种学术活动和对外交流，推动当代美术事业蓬勃发展。邹佩珠任李可染画院理事会理事长兼画院院长，执行院长李庚。在北京举行成立大会并揭牌。
李可染画院是一个中国画创作与研究的学术团体,研究李可染先生学术体系艺术思想传承中国画艺术,开展李可染书画研究开展学术活动组织美术展览及相关培训,加强中外文化艺术交流,画院吸纳了众多优秀的艺术家与理论学者加入以研究和发展中国画艺术为己任,弘扬民族文化为目的,发扬李可染先生“苦学派”精神,建立“中国派”画院.李可染画院内设:李可染纪念博物馆,李可染画院美术馆,李可染艺术研究中心,学术报告厅,教学研究工作室,名师讲堂,图书馆,典藏部,展览部为学员提供完善的学习条件和一流的学习环境。
 
李可染先生简介

一九〇七年（丁未  光绪三十三年）三月二十六日（农历二月十三日）
出生于江苏徐州，父亲原为贫农，逃荒到徐州，先以捕鱼为生，后做厨师。母亲为城市贫民，双亲均不识字。生有三男五女，大哥名李永平，三弟早逝，可染兄弟排行第二，原名永顺。还有一个姐姐、四个妹妹。

一九一二年（壬子）五岁
平民儿童，无礼教约束，得流连于民间游艺场所。童年时酷爱戏曲绘画，常用碎碗片在地上画戏曲人物，博得邻人围观。

一九一四年（甲寅）七岁
入私塾，穷巷无良师，两年无所得，唯常在堂上写字画画，塾师宠爱，不加阻止。

一九一六年（丙辰）九岁
喜用大笔练字，曾据记忆仿徐州画家苗聚五，写大幅“畅怀”二字，因传书名。两三年间，求写春联者不绝。同期喜画水墨钟馗。

一九一七年（丁巳）十岁
始入小学。图画教师王琴舫，擅画花卉。老师见他聪慧好学，“孺子可教，素质可染”，遂给他取学名可染。

一九一八年（戊午）十一岁
自学拉胡琴，常暗随街头艺人，默记琴音，深夜始回。

一九二〇年(庚申）十三岁
暑假游徐州快哉亭，见集益书画社室内数位老画师正在作画，窗外凝神伏观，一连数日，恋恋不肯离去。由此得登堂入室，拜徐州画家钱食芝为师。习王石谷一派山水。钱食芝，字松龄（一八八〇-一九二二）。画宗王石谷，画摩汉魏兼习刘世庵。诗追陶渊明。著作有《怀微草堂诗书画集》。

一九二二年（壬戌）十五岁
在家乡幸逢罕见的京剧大会演。亲聆杨小楼、余叔岩、程砚秋、荀慧生、王又宸、王长林、钱金福等名家演唱，印象至深。是年，钱食芝逝世。

一九二三年（癸亥）十六岁
高小毕业，入刘海粟创办的上海私立美术专门学校普通师范科学习国画、手工两年，教师有朱闻韵、潘天寿、倪怡德。得见吴昌硕真迹，然无缘拜见，抱憾终生。在学校一次纪念会上，听康有为演讲，言数年来周游全球，确认中国唐宋绘画为世界艺术高峰。激发可染立志，现身绘画艺术。其间有幸得识戏曲家、戏评家、上海私立美专兼课教师苏少卿，经苏先生介绍，拜会胡琴圣手苏佐臣。听其金声玉振之琴音，聆其学艺之苦，深为感动。

一九二五年（乙丑）十八岁
毕业创作以其王石谷派细笔山水，名列第一。刘海粟校長为之题跋。是年回徐州，在第七师范附小和私立徐州艺专任教，至一九二八年冬。

一九二九年（己巳）  二十二岁
越级考上西湖国立艺术院研究生，得林风眠校长赏识爱重。春季入学，师从林风眠、法籍教授、油画家克罗多(Andre Claouodot一八九二-一九八二)，专攻素描和油画。同时自修国画，研习美術史论。同年与好友张眺同时加入杭州“一八艺社”。

一九三〇年 (庚午)  二十三岁
春，张眺被捕。西湖国立艺术院改制。李可染在该院教授研究室任助理员，半工半读。

一九三一年（辛未）二十四岁
五月，杭州，“一八艺社”在上海举行美术习作展，鲁迅为展览写《一八艺社习作展览会小引》（一九三一年五月二十二日），可染作品始受注意。
在西湖与苏娥结婚。苏娥，一九〇九年生，徐州人。曾就读于上海新华艺专，为戏曲家、戏评家苏少卿之长女，能戏擅画。生有一女三男：李玉琴（女）、李玉霜、李秀彬、苏玉虎（从母姓）。同年秋，可染因“一八艺社”活动被迫离校，得林风眠先生暗中保护，离开西湖，回到徐州。

一九三二年（壬申）  二十五岁
 重返徐州旧居，历五年，直至抗日战争爆发。春季举办第一次个人画展。创办“黑白画会”。是年创作大幅钟馗。后入选南京第二届全国美展，报纸刊载专文介绍，评价甚高。同年，再次应邀到私立徐州艺专任教，兼任徐州民众教育馆美术干事。与倪姓同事开辟抗日宣传画，创作展示《日本侵华史》，创作大量抗日爱国宣传画。创办黑、绿两色套印石版《抗日画报》，积极从事爱国宣传活动。

一九三五年（乙亥）二十八岁
游泰山，并同友人陈向平专程至北平访谒故宫博物院，遍赏历代名画。
同“一八艺社”友人、画家汪占非（占辉）、王肇民（兆民）在北平会晤。见汪占非住室墙上悬有座右銘：“必须舍弃”，也成了李可染自励箴言。

一九三六年（丙子）  二十九岁
九月，兼课于徐州第三女子师范学校，至次年。

一九三七年（丁丑）  三十岁
抗日战争。是年秋，领导徐州艺专生创作抗日宣传画将近百幅，画在大幅竹布上，巡回展览。冬，为谋求机会从事抗日宣传工作，偕四妹李畹（现为著名山水画家）赴西安。

一九三八年（戊寅）  三十一岁
春，武汉成立国民政府军事委员会政治部第三厅。五月，加入国民政府军事委员会政治部第三厅美术科，从事抗日爱国宣传画创作活动。十月，武汉失守，三厅文化人在杜国祥率领下，转赴长沙。

十一月十三日长沙大火。
长沙失守，经湘潭、衡山、衡阳辗转抵桂林。

一九三九年（己卯）  三十二岁
春，三厅人员乘卡车经贵阳到重庆。始知苏娥于一九三八年秋在沪病逝，全家贫困度日，朝不保夕，顿受刺激，突患失眠症与高血压症。为激发人民仇恨，画《是谁破坏了你快乐的家园？》

一九四〇年（庚辰）  三十三岁
八月，三厅改组为“文化工作委员会”（一九四五年四月解散）。在郭沫若领导下，转入文委会工作至一九四三年春，共历时五年。文委会，地点分为两处，一处在重庆天官房（府），一处在郊外金刚坡下金家院子。在此期间，先后创作反妥协投降宣传画多幅。
文委会工作受阻，成员转向研究岗位。此时住金刚坡下的赖家桥，和理论家蔡仪同室工作，得以共同探讨新艺术理论，并恢复中国画的研究和创作。

一九四二年（壬午）  三十五岁
金刚坡下赖家桥农舍住房，紧邻牛棚，始用水墨画牛，寄托爱国胸怀。（据一九七七年李可染《自述》，见本书附录）。
是年，徐悲鸿先生偶见某会议厅陈列可染水彩风景画，赞赏信至。写信附亲笔水墨画《猫图》赠之，用以交换可染水彩风景画一幅，是为两画家订交之始。
又在重庆参加当代画家联展，其参展作品水墨写意画《牧童遥指杏花村》为徐悲鸿先生订购。同时期，古典写意人物《屈原》、《王義之》、《杜甫》以及山水画《风雨归牧》等作品问世，获好评。

一九四三年（癸未）三十六岁
应重庆国立艺专校长陈之佛邀请，任中国画讲师，至一九四六年九月。在此期间，致力于中国画教学和研究，主攻山水、古典人物、牧牛图。对民族传统，提出“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”，并以此为座右铭。同年，与邹佩珠结婚。恩师林风眠主婚。邹佩珠，著名女雕塑家，一九二〇年生，杭州人。毕业于重庆国立艺专，攻雕塑，擅戏曲。生有二男一女：李小可、李珠（女）、李庚。
是年，屋后竹林生发幼竹，伸展入画室。嫩叶新绿，拂于窗前案旁，古人有句：“何可一日无此君耶”，乃自命画室“有君堂”。
作《松荫观瀑图》、《执扇仕女图》、《拟八大山人》、《仿石涛八大》等。

一九四四年（甲申）三十七岁
在重庆举办李可染水墨写意画展，徐悲鸿作序，老舍撰写《看画》一文，品述推崇。

一九四五年（乙酉）三十八岁
与林风眠、丁衍镛、倪怡德、赵无极等举办《现代绘画联展》。
在昆明举办李可染水墨写意画展。
是年，二月十九日，郭沫若作《「老聃、關尹、環渊」追记》，感谢李可染抄记久已失踪的《老聃、關尹、環渊》一文。收《郭沫若文集》十六卷《青铜时代》（据《郭沫若年谱》）。作《放鹤亭》、《棕下老人图》等。

一九四六年（丙戌）三十九岁
同时受到杭州和北平（京）两份聘书。因北平文化古城，有故宫藏画，有齐白石、黄宾虹两位前辈大师在，决定北上。应徐悲鸿校长邀请，任北平国立艺专中国画副教授。经徐悲鸿先生引荐，得识国画大师齐白石。明确意识到，四十岁的人如果不向前辈艺术家学习，不向传统学习，让传统中断，会犯历史性错误。

一九四七年（丁亥）四十岁
春，首次带作品二十幅拜谒齐白石，齐见画极为赏识。同年，执弟子礼。此后，为齐白石磨墨理纸十年之久。齐师爱之甚笃，极力推崇。
拜师后，齐师为之作《五蟹图》。题句云：“昔司马相如文章横行天下，今可染弟之书画可以横行矣。”
后为李画《瓜架老人图》题句：“可染弟画此幅，作为青藤图可矣。若使青藤老人为之，恐无此超逸也。”
诗人艾青藏有可染《耙草歇牛图》。白石老人于一九四七年题句：“心思手作，不愧乾嘉间以后继起高手，八十七岁白石丁亥。”

齐师又为李画《牧童双牛图》题句，“中国画后代高出上古者，在乾嘉间，向后高手无多。至同光间，仅有赵撝叔。再后只有吴缶廬者。缶廬去后约二十余年，画手如鳞，继缶廬者有李可染。今见可染画多，因多事饶舌。八十七岁齐白石，丁亥秋”。

同年春，投师黄宾虹门下。带画请教，黄师盛赞其水墨钟馗。当即出示珍藏六尺元人《钟馗打鬼图》，欲赠之，可染敬辞未受。同年，在北平举行首次个人画展。徐悲鸿为画展写序，品评可染绘画“独标新韵”，“奇趣洋溢，不可一世，笔歌墨舞，遂罕先例。”（《李可染先生画展序》，见本书附录）。

一九四八年（戊子）四十一岁
在北平举行第二次个人画展。徐悲鸿先生收藏其《撥阮图》、《怀素书蕉》等写意人物画近十幅，亲自设计，精心装裱。现藏于徐悲鸿纪念馆。

一九四九年（己丑）四十二岁
出席中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，当选为第一届中华全国美术工作者协会理事。徐悲鸿任美协主席。

一九五〇年（庚寅）四十三岁
北平国立艺专、华北大学三部合并，中央美术学院成立。任中国画副教授（一九五六年任教授）。创作新年画。时徐悲鸿任中央美术学院第一任院长。
于《人民美术》创刊号发表其《中国画的改造》，指出两点：深入生活，开掘堵塞了的创作源泉；以科学方法批判接受遗产，改造因袭传统之风，吸收外来优良成分。
到大同云冈石窟考察。《人民美术》第五期发表其《云冈石刻印象》。
四月八日，《人民日报》发表《国画大家白石老人》，为庆祝他九十寿辰（一九五〇年十一月十二日）而作。

一九五一年（辛卯）四十四岁
先往北京郊区农村小红门、龙挂树村；后至广西壮族自治区南宁农村参加土改。创作新年画《工农劳动模范北海游园大会》等作品。

一九五二年（壬辰）四十五岁
再次到云冈石窟。参加中央文化部社会文化事业管理局、郑振铎主持的“甘肃永靖炳灵寺石窟考察团”（赵望云为团长，吴作人任副团长）赴炳灵寺考察。参加勘查的画家还有常书鸿、李瑞年、张仃、夏同光、肖淑芳等人。沿途参观龙门石窟、西安碑林、茂陵霍去病墓、咸阳顺陵等石刻。

一九五三年（癸巳）四十六岁
出席中华全国文学艺术工作者第二次代表大会。再次当选中华全国美术工作者协会理事。齐白石任美协主席。代表大会期间，七月二十六日，徐悲鸿逝世。

一九五四年（甲午）四十七岁
为变革中国画，镌“可贵者胆”、“所要者魂”两方印章。背负画具，于上半年首次长途写生，历时三月余。从江南到黄山，画稿盈箧。同行者有画家张仃、罗铭。九月十九日，在北京北海悦心殿举行三画家水墨写生画联展，引起强烈反响。白石老人年逾九十，持杖亲临展厅看画，给与嘉许。
是年夏，于江南写生途中，勾留西湖，在黄宾虹家待了六天，看黄师作画，向黄师求教。又访京剧艺术家盖叫天，交流艺术心得。次年，黄宾虹逝世。

一九五六年（丙申）四十九岁
再次长途写生。赴江浙，溯长江，过三峡，深入大自然，偕研究生黄润华同行。历时八个月，行程十数万里，作画近二百幅。从“对景写生”发展到“对景创作”。代表作有《鲁迅故乡绍兴城》、《万县》、《江城朝雾》、《嘉定大佛》、《峨眉秋色》、《巫峡百步梯》等。返回后，在中央美术学院大礼堂举行“李可染水墨山水写生作品观摩展”三天，对美术界影响至深。
九月一日，《中国青年报》发表《中国杰出的画家齐白石》。

一九五七年（丁酉）五十岁
与画家关良同访问德意志民主共和国，历时四个月。柏林艺术科学院为两画家举办联合画展。德累斯顿精印大帧李可染山水画作品数卷。
《美术》第八期发表理论家王朝文评李可染山水写生《有情有景》一文。
是年，齐白石逝世。李可染正值出访期间，未及参加追悼会，深感丧师之痛，抱憾终生。

一九五八年（戊戌）五十一岁
五月，发表《谈齐白石老师和他的画》。

一九五九年（己亥）五十二岁
赴桂林写生。九月、十月，中国美术家协会在北京主办李可染水墨山水写生画展。先后在上海、天津、南京、武汉、广州、重庆、西安等八大城市巡回展出。
同年，捷克斯洛伐克为其在布拉格举办《李可染画展》，作品主要选自捷克国家博物馆及私人藏品。《红色权利报》刊文评介。
同年，《美术》第五期发表《漫谈山水画》一文。六月二日《人民日报》摘要转载《漫谈山水画》，题为《山水画的意境》。《美术》第九期发表张仃：《可染的艺术》。
同年，北京人民美术出版社出版《李可染水墨山水写生画集》。

一九六〇年（庚子）五十三岁
提出“採一炼十”的主张。意思是说，采矿是艰辛的，冶炼更加需要付出十倍百倍的劳动。真正的艺术创造，必须兼有采矿人和冶炼家双重艰辛和勤奋。这是画家勤于实践、勇于创造的实验总结。
同年，出席中国文学艺术工作者第三次代表大会。何香凝任美协主席。

一九六一年（辛丑）五十四岁
中国美术家协会主持拍摄艺术纪录片《画中山水》。介绍画家潘天寿、傅抱石、李可染的中国艺术。
于中央美术学院中国画系分科之际，李可染山水画室成立，逐步形成山水画教学体系。李可染中国画艺术进入成熟期。
同年四月二十日《人民日报》第七版，发表《谈艺术实践中的苦功》。
此后三年，冬季至广东从化、夏季到北戴河疗养作画，许多作品如《鲁迅故乡绍兴城》、《黄海烟霞》、《鼎湖飞瀑》、《暮韵图》、《钟馗嫁妹图》等都在这一期间完成。
一九六二年（壬寅）五十五岁
作《黄山烟霞》、《漓江》、《万山红遍》（一）画稿。作《五牛图》。

一九六四年（甲辰）五十七岁
作《清漓天下景》。又创作《万山红遍》（二）。作丈二巨幅《漓江》。其后连续完成《巫山云图》、《山下水田》等。

一九六六年（丙午）五十九岁
文革开始，被迫停笔，中断了“大放”、“大变”、“大超越”的探索。通过书法磨练基本功，勤奋不辍。

一九七一年（辛亥）六十四岁
下放湖北丹江口干校，为时三年。

一九七二年（壬子）六十五岁
周恩来调令一批画家返回北京，为外事部门作画。重新致力于中国画创作，为民族大饭店作大幅《漓江》。

一九七三年（癸丑）六十六岁
作六米巨幅《漓江胜境图》，历时三个月完成。作《树梢百重泉》，作为国礼赠送给友好国家元首。

一九七四年（甲寅）六十七岁-一九七五年（乙卯）六十八岁

“四人帮”发动“批黑画，反击资产阶级黑线回潮”运动。名作《阳朔胜境图》被指为“黑画”，遭批判。原陈列于公共场所的可染力作全部禁展撤下。身受严重迫害、打击，精神横遭摧残，患重病失语，靠书写和家人对话。仍以顽强的毅力，坚持“习字日课”；自创“酱当体”，抒写大楷，笔势格局，重如碑拓。

一九七六年（丙辰）六十九岁
文革告终。
双足患叠趾，不利于行，作截趾手术，准备再次面向生活，深入大自然。
同年，为日本华侨总会作大幅《漓江》、《井冈山》图轴。

一九七七年（丁巳）七十岁
镌“白发学童”、“七十始知己无知”二印。由夫人邹佩珠、傅派画家李行简、王兆荣先生陪同登庐山、井冈山，三上黄洋界，攀峰顶。是年完成《井冈山》
日本《世界美术全集（10《中国名画集对开整版刊登《漓江天下景》。
同年，作《襟江阁》、《清漓风光图》等。

一九七八年（戊午）七十一岁
再至黄山、九华山。因心脏病发，未能实现再度去三峡写生的计划。归至武汉，六-七月间在东湖为湖北省美术家、轻工局山水画学习班讲学。湖北省工艺美术公司研究室整理《李可染先生讲课概要》。
同年，作《黄山人字瀑》、《枫林暮晚》。
是年，当选为第五届全国政治协商会议委员。此后继续当选为第六、第七届全国政协委员。

一九七九年（己未）七十二岁
春，《美术研究》复刊号第一期，发表《谈学山水画》，以其在武汉讲课概要为基本内容，整理成文。九月，由中央美术学院、北京科学教育电影制片厂联合拍摄叶浅予、李可染、李苦禅、蒋兆和四画家各自独立的艺术教学影片，成立李可染艺术教学影片创作组（艺术顾问：朱丹、艾中信。成员：石梅音、孙美兰、李行简、万青屴、李廷铮、张海潮等十余人）。拍摄艺术教学影片《峰高无坦途——李可染的山水艺术》及欣赏片《为祖国河山立传》、《李可染画牛》。一九八三年三部影片拍摄完成。
十一月，出席中国文学艺术家第四次代表大会，当选为中国美术家协会副主席、中国文学艺术联合会委员。吴作人任美协主席。
同年，作《漓江边上》、《兰亭图》。

一九八〇年（庚申）七十三岁
五至七月三个月，赴杭州、苏州、无锡、桂林，沿途拍摄影片。
香港《美术家》总第十三期发表《李可染和他的山水艺术》，孙美兰文。同期发表李可染作品约四十幅。

一九八一年（辛酉）七十四岁
春季，作为中国文联代表团成员，应邀访问日本，文联副主席阳翰笙任团长。
十一月一日，中国画研究院成立。李可染出任院长。

一九八二年（壬戌）七十五岁
 出席法国著名华裔画家赵无极画展开幕式。
上海人民美术出版社出版《李可染画论》（王琢辑、秦牧序、王贵忱文）。

一九八三年（癸亥）七十六岁
十月，为纪念中日和平友好条约缔结五周年，应中日友好协会、中日文化中心和朝日新闻社邀请，再度出访日本，在东京、大阪举办《李可染中国画展》，展出四十年代以来代表作共八十二件，出版画展图录（日本版）。吴作人为画展写序，品评可染绘画“艺术天地至广，而于山水匠心独通。峰峦隐显，云烟吞吐，乃古人所未逮；岚影树光，以墨胜彩，创境界以推陈”。《李可染在日本展画序》，收入《吴作人文选》，安徽美术出版社）赴长崎、熊本、京都、箱根等地访问。与日本画家东山魁夷、平山郁夫、加山又造、高山辰雄、宫川寅雄等好友交流艺事。参加了长崎市孔庙修复盛典。
同年秋，赠送《李可染中国画展》图录给裱画师刘金涛，亲笔题语：“金涛先生留念并请指正。画中作品全都由金涛先生装潢托裱，为此誌感。一九八三年，可染。”

一九八四年（甲子）七十七岁
一月，湖南湘潭举行齐白石诞生一百二十周年纪念大会，李可染亲书对联：“游子京都拜国手，学童白发感恩师”，赠齐白石纪念馆（筹建组）。
同年，台湾《雄狮美术》九月号发表《现代山水画革新者——谈李可染的艺术》，郑明文。
台湾《艺术家》刊出《李可染专辑》，发表专访《淳朴无华，意境入胜》，黎明文，同期发表李可染作品四十幅。
《江山无尽图》获第六届全国美术展览荣誉奖。
同年，艺术欣赏片《为祖国河山立传》参加由波兰主持的国际短片电影节，获国际银龙奖。

一九八五年（乙丑）七十八岁
十月，江苏徐州市修复李可染旧居，李可染捐赠其本人历年书画墨迹珍品四十件，连同部分傅派画家赠品，长期陈列，供研究观赏。
中国美术家协会第四次会员代表大会召开，继续当选为副主席。
是年，在经历了一系列精神震荡和内心思索以后，构思了他一生最重要的、属于未来的一方印章——“东方既白”。

一九八六年（丙寅）七十九岁
五月，“李可染中国画展”在北京中国美术馆举行。由中国研究院、中央美术学院、中国文联、中国美协联合主办，盛况空前。这是可染在世近七十年笔耕生涯的最后一次展览。展览全面反映了李可染革新中国画历时四十余年的艰苦里程，体现了早、中、近期不同阶段的艺术造诣、风格演变与开拓贡献。李可染总结自己的艺术生涯时说：“假如我的作品有点成就的话，那是我深入学习传统、深入观察描写对象、深入实践的结果。人离开大自然、离开传统不可能有任何创造。”“我不依靠什么天才，我是困而知之，我是一个苦学派。”
又说，“现在我年近八旬，但我从来不能满意自己的作品，我常想我若能活到一百岁可能就画好了，但又一想二百岁也不行，只可能比现在好一点。无涯惟智，事物发展是无穷无尽，永无涯际，绝对的完美是永远不存在的”。《李可染中国画展》前言，《我的话》。

一九八七年（丁卯）八十岁
中央美术学院中国画系、中国美术家协会先后举行李可染先生八十寿辰庆贺活动。
为黄润华、张凭、李行简在日本举办联合画展写《“苦学派”画展前言》。提出学派的形成与发展问题。
七月，德意志民主共和国艺术科学院授予李可染通讯院士荣誉称号。

一九八八年（戊辰）八十一岁
六月，台湾中国文化大学研究生陈伯爵撰写硕士论文《李可染画论绘画之研究》。指导教授：许坤成。
是年捐赠作品《雨过瀑声急》以义卖所得四万美元赠与国际修复长城。拯救威尼斯委员会。

一九八九年（己巳）八十二岁
一月二十三日北京，中国艺术研究院首届（一九八八）优秀科研成果评奖，召开颁奖大会。该院美术研究所副研究员、美术评论家郎绍君论文《黑入太阴意蕴深——读李可染先生山水画》获评论一等奖。（《文艺研究》一九八六年三期）
同年，台湾《艺术家》一月号发表《论李家山水》，李松文。同期发表李可染及其傅派作品七幅。
五月十二日，文化部举行“著名国画艺术大师李可染先生为中国艺术基金会捐款仪式”，表彰画家捐款十万美元，促进中国艺术事业发展。
八月二十四日在北戴河专家疗养所，接待海外友人陈香梅女士。
十月二日，在林风眠艺术研讨会上，以《一位真正的艺术家》为题，作专题发言。
十一月十五日，偕夫人邹佩珠出席“林风眠画展”开幕式，观赏林风眠展品两遍，赞誉林师艺术力量;「振聋发聩」。
十二月二日，捐赠人民币十万元给马海德基金会，为消灭麻风病尽点义务，以偿夙愿。
十二月五日上午十时五十分，因心脏病突发溘然长逝，享年八十二岁。

  　李可染是20世纪中国山水画的一代宗师，其艺术精神与学术成就是一笔巨大的艺术遗产，对推动当代中国画艺术的创新与发展将起到重要作用。